ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज और सशर्त विभाजन की शब्दावली। मानव कान कितने डेसिबल ध्वनि को सहन कर सकता है?

7 फ़रवरी 2018

अक्सर लोग (यहां तक ​​कि वे जो विषय में अच्छी तरह से वाकिफ हैं) भ्रम और स्पष्ट रूप से यह समझने में कठिनाई का अनुभव करते हैं कि मनुष्यों द्वारा सुनी जाने वाली ध्वनि की आवृत्ति रेंज को सामान्य श्रेणियों (निम्न, मध्य, उच्च) और संकीर्ण उपश्रेणियों (ऊपरी बास) में कैसे विभाजित किया जाता है। निचला मध्य इत्यादि)। साथ ही, यह जानकारी न केवल कार ऑडियो के प्रयोगों के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है, बल्कि सामान्य विकास के लिए भी उपयोगी है। किसी भी जटिलता का ऑडियो सिस्टम स्थापित करते समय ज्ञान निश्चित रूप से काम आएगा और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह किसी विशेष ध्वनिक प्रणाली की ताकत या कमजोरियों या संगीत सुनने वाले कमरे की बारीकियों (हमारे मामले में, कार इंटीरियर) का सही आकलन करने में मदद करेगा। अधिक प्रासंगिक है), क्योंकि इसका अंतिम ध्वनि पर सीधा प्रभाव पड़ता है। यदि आपको कान से ध्वनि स्पेक्ट्रम में कुछ आवृत्तियों की प्रबलता की अच्छी और स्पष्ट समझ है, तो आप ध्वनि के रंग पर कमरे की ध्वनिकी के प्रभाव को स्पष्ट रूप से सुनते हुए, किसी विशेष संगीत रचना की ध्वनि का आसानी से और जल्दी से मूल्यांकन कर सकते हैं। , ध्वनि में स्वयं ध्वनिक प्रणाली का योगदान, और अधिक सूक्ष्मता से सभी बारीकियों को सुलझाना, जिसके लिए "हाई-फाई" ध्वनि की विचारधारा प्रयास करती है।

श्रव्य रेंज का तीन मुख्य समूहों में विभाजन

श्रव्य आवृत्ति स्पेक्ट्रम को विभाजित करने की शब्दावली आंशिक रूप से संगीत की दुनिया से, आंशिक रूप से वैज्ञानिक दुनिया से हमारे पास आई, और सामान्य तौर पर यह लगभग सभी से परिचित है। सामान्यतः ध्वनि की आवृत्ति रेंज का परीक्षण करने वाला सबसे सरल और सबसे समझने योग्य विभाजन इस प्रकार दिखता है:

• कम आवृत्तियाँ.निम्न आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 10 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 200 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). निचली सीमा ठीक 10 हर्ट्ज से शुरू होती है, हालांकि शास्त्रीय दृष्टिकोण में एक व्यक्ति 20 हर्ट्ज से सुनने में सक्षम होता है (नीचे सब कुछ इन्फ्रासाउंड क्षेत्र में आता है), शेष 10 हर्ट्ज को अभी भी आंशिक रूप से सुना जा सकता है, और इसे स्पर्श से भी महसूस किया जा सकता है। डीप लो बेस का मामला व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक मूड को भी प्रभावित करता है।
  ध्वनि की कम-आवृत्ति रेंज में संवर्धन, भावनात्मक संतृप्ति और अंतिम प्रतिक्रिया का कार्य होता है - यदि ध्वनिकी या मूल रिकॉर्डिंग के कम-आवृत्ति वाले हिस्से में गिरावट मजबूत है, तो यह किसी भी तरह से ध्वनि की पहचान को प्रभावित नहीं करेगा। विशेष रचना, राग या आवाज, लेकिन ध्वनि को अल्प, क्षीण और औसत दर्जे का माना जाएगा, जबकि व्यक्तिपरक रूप से यह धारणा के मामले में तेज और तेज होगा, क्योंकि मध्य और उच्च आवृत्तियां अनुपस्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ उभरेंगी और प्रबल होंगी एक अच्छा समृद्ध बास क्षेत्र.
  
  काफी बड़ी संख्या में संगीत वाद्ययंत्र कम आवृत्ति रेंज में ध्वनियाँ पुनरुत्पादित करते हैं, जिनमें पुरुष स्वर भी शामिल हैं जो 100 हर्ट्ज तक नीचे जा सकते हैं। सबसे स्पष्ट उपकरण, जो श्रव्य सीमा (20 हर्ट्ज से) की शुरुआत से बजता है, उसे सुरक्षित रूप से पवन अंग कहा जा सकता है।
• मध्य आवृत्तियाँ.मध्य आवृत्ति सीमा की सीमाएँ भीतर हैं 200 हर्ट्ज़ (निचली सीमा) - 2400 हर्ट्ज़ (ऊपरी सीमा). मध्य-श्रेणी हमेशा मौलिक, परिभाषित करने वाली होगी और वास्तव में किसी रचना की ध्वनि या संगीत का आधार बनेगी, इसलिए इसके महत्व को अधिक महत्व देना मुश्किल है।
  इसे अलग-अलग तरीकों से समझाया जा सकता है, लेकिन मुख्य रूप से मानव श्रवण धारणा की यह विशेषता विकास द्वारा निर्धारित होती है - यह हमारे गठन के कई वर्षों में हुआ है कि श्रवण सहायता सबसे अधिक तीव्रता से और स्पष्ट रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा को पकड़ती है, क्योंकि इसकी सीमाओं के भीतर मानव भाषण निहित है, और यह प्रभावी संचार और अस्तित्व के लिए मुख्य उपकरण है। यह श्रवण धारणा की कुछ गैर-रैखिकता की भी व्याख्या करता है, जिसका उद्देश्य हमेशा संगीत सुनते समय मध्य-आवृत्तियों की प्रबलता होता है, क्योंकि हमारी श्रवण सहायता इस सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है, और स्वचालित रूप से इसके अनुकूल भी हो जाती है, जैसे कि इसे अन्य ध्वनियों की पृष्ठभूमि के मुकाबले अधिक "प्रवर्धित" कर रही हो।
  
  अधिकांश ध्वनियाँ, संगीत वाद्ययंत्र या स्वर मध्य श्रेणी में पाए जाते हैं, भले ही ऊपर या नीचे की एक संकीर्ण श्रेणी प्रभावित होती है, फिर भी सीमा आमतौर पर ऊपरी या निचले मध्य तक फैली होती है। तदनुसार, स्वर (पुरुष और महिला दोनों), साथ ही लगभग सभी प्रसिद्ध वाद्ययंत्र, जैसे गिटार और अन्य तार, पियानो और अन्य कीबोर्ड, पवन वाद्ययंत्र, आदि, मध्य-आवृत्ति रेंज में स्थित हैं।
• उच्च आवृत्तियाँ।उच्च आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 2400 हर्ट्ज़ (निचली सीमा) - 30000 हर्ट्ज़ (ऊपरी सीमा). ऊपरी सीमा, जैसा कि कम-आवृत्ति रेंज के मामले में है, कुछ हद तक मनमानी है और व्यक्तिगत भी है: औसत व्यक्ति 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर नहीं सुन सकता है, लेकिन 30 किलोहर्ट्ज़ तक की संवेदनशीलता वाले दुर्लभ लोग हैं।
  इसके अलावा, कई संगीतमय ओवरटोन सैद्धांतिक रूप से 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के क्षेत्र में विस्तारित हो सकते हैं, और जैसा कि ज्ञात है, ओवरटोन अंततः ध्वनि के रंग और समग्र ध्वनि चित्र की अंतिम समयबद्ध धारणा के लिए जिम्मेदार होते हैं। प्रतीत होता है कि "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को स्पष्ट रूप से प्रभावित कर सकती हैं, हालाँकि वे सामान्य तरीके से श्रव्य नहीं होंगी। अन्यथा, उच्च आवृत्तियों की भूमिका, फिर से कम आवृत्तियों के अनुरूप, अधिक समृद्ध और पूरक है। यद्यपि उच्च-आवृत्ति रेंज का किसी विशेष ध्वनि की पहचान, मूल समय की विश्वसनीयता और संरक्षण पर कम-आवृत्ति खंड की तुलना में बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। उच्च आवृत्तियाँ संगीत ट्रैक को "हवादारता", पारदर्शिता, शुद्धता और स्पष्टता देती हैं।
  
  कई संगीत वाद्ययंत्र उच्च आवृत्ति रेंज में भी बजते हैं, जिनमें वोकल्स भी शामिल हैं जो ओवरटोन और हार्मोनिक्स की मदद से 7000 हर्ट्ज और उससे ऊपर के क्षेत्र तक पहुंच सकते हैं। उच्च-आवृत्ति खंड में उपकरणों का सबसे स्पष्ट समूह तार और हवाएं हैं, और झांझ और वायलिन ध्वनि में श्रव्य सीमा (20 kHz) की लगभग ऊपरी सीमा तक पहुंचते हैं।

किसी भी मामले में, मानव कान के लिए श्रव्य सीमा की सभी आवृत्तियों की भूमिका प्रभावशाली है और किसी भी आवृत्ति पर पथ में समस्याएं स्पष्ट रूप से दिखाई देंगी, खासकर एक प्रशिक्षित श्रवण सहायता के लिए। "हाई-फाई" वर्ग (या उच्चतर) की उच्च-सटीक ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने का लक्ष्य एक-दूसरे के साथ सभी आवृत्तियों की विश्वसनीय और अधिकतम समान ध्वनि है, जैसा कि उस समय हुआ था जब स्टूडियो में फोनोग्राम रिकॉर्ड किया गया था। स्पीकर सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया में मजबूत गिरावट या चोटियों की उपस्थिति इंगित करती है कि, इसकी डिज़ाइन सुविधाओं के कारण, यह रिकॉर्डिंग के समय लेखक या साउंड इंजीनियर द्वारा मूल रूप से इच्छित संगीत को पुन: पेश करने में सक्षम नहीं है।

संगीत सुनते समय, एक व्यक्ति वाद्ययंत्रों की ध्वनियों और आवाजों के संयोजन को सुनता है, जिनमें से प्रत्येक आवृत्ति रेंज के कुछ हिस्से में लगता है। कुछ उपकरणों में बहुत संकीर्ण (सीमित) आवृत्ति रेंज हो सकती है, जबकि अन्य के लिए, इसके विपरीत, यह वस्तुतः निचली से ऊपरी श्रव्य सीमा तक विस्तारित हो सकती है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि विभिन्न आवृत्ति रेंजों पर ध्वनियों की समान तीव्रता के बावजूद, मानव कान इन आवृत्तियों को अलग-अलग तीव्रता के साथ मानता है, जो फिर से श्रवण सहायता की जैविक संरचना के तंत्र के कारण होता है। इस घटना की प्रकृति को मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति ध्वनि रेंज के अनुकूल होने की जैविक आवश्यकता द्वारा भी समझाया गया है। तो व्यवहार में, 50 डीबी की तीव्रता पर 800 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली ध्वनि को कान द्वारा व्यक्तिपरक रूप से समान तीव्रता की ध्वनि की तुलना में तेज़ माना जाएगा, लेकिन 500 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ।

इसके अलावा, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज में बाढ़ लाने वाली विभिन्न ध्वनि आवृत्तियों में अलग-अलग दहलीज दर्द संवेदनशीलता होगी! दर्द की इंतिहासंदर्भ को लगभग 120 डीबी की संवेदनशीलता के साथ 1000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर माना जाता है (व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं के आधार पर थोड़ा भिन्न हो सकता है)। सामान्य मात्रा के स्तर पर विभिन्न आवृत्तियों पर तीव्रता की असमान धारणा के साथ, दर्द सीमा के संबंध में लगभग समान संबंध देखा जाता है: यह मध्य आवृत्तियों पर सबसे तेज़ी से होता है, लेकिन श्रव्य सीमा के किनारों पर सीमा अधिक हो जाती है। तुलना के लिए, 2000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर दर्द सीमा 112 डीबी है, जबकि 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द सीमा 135 डीबी होगी। कम आवृत्तियों पर दर्द की सीमा हमेशा मध्यम और उच्च आवृत्तियों की तुलना में अधिक होती है।

के संबंध में भी ऐसी ही असमानता देखी गई है श्रवण सीमा- यह निचली दहलीज है जिसके बाद ध्वनियाँ मानव कान को सुनाई देने लगती हैं। परंपरागत रूप से, श्रवण सीमा 0 डीबी मानी जाती है, लेकिन फिर से यह 1000 हर्ट्ज की संदर्भ आवृत्ति के लिए मान्य है। यदि, तुलना के लिए, हम 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति वाली ध्वनि लेते हैं, तो यह केवल 53 डीबी की तरंग विकिरण तीव्रता पर ही श्रव्य हो जाएगी।

मानव श्रवण धारणा की सूचीबद्ध विशेषताएं, निश्चित रूप से, सीधा प्रभाव डालती हैं जब संगीत सुनने और धारणा के एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रभाव को प्राप्त करने का सवाल उठाया जाता है। हमें याद है कि 90 डीबी से अधिक तीव्रता वाली ध्वनियाँ स्वास्थ्य के लिए हानिकारक हैं और इससे श्रवण हानि और महत्वपूर्ण हानि हो सकती है। लेकिन साथ ही, एक ध्वनि जो बहुत शांत और कम तीव्रता की है, श्रवण धारणा की जैविक विशेषताओं के कारण मजबूत आवृत्ति असमानता से पीड़ित होगी, जो प्रकृति में गैर-रैखिक है। इस प्रकार, 40-50 डीबी की मात्रा वाला एक संगीत पथ कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी (कोई विफलता कह सकता है) के साथ, समाप्त माना जाएगा। यह समस्या काफी समय से ज्ञात है, इससे निपटने के लिए एक सुप्रसिद्ध फ़ंक्शन कहा जाता है टोन मुआवजा, जो, समकरण के माध्यम से, मध्य-स्तर के करीब निम्न और उच्च आवृत्तियों के स्तर को बराबर करता है, जिससे वॉल्यूम स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता के बिना अवांछित गिरावट को समाप्त किया जाता है, जिससे ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज ध्वनि के वितरण की डिग्री में व्यक्तिपरक रूप से समान हो जाती है। ऊर्जा।

मानव श्रवण की दिलचस्प और अनूठी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि जैसे-जैसे ध्वनि की मात्रा बढ़ती है, आवृत्ति गैर-रैखिकता वक्र का स्तर कम हो जाता है, और लगभग 80-85 डीबी (और ऊपर) पर, ध्वनि आवृत्तियां व्यक्तिपरक रूप से समतुल्य हो जाएंगी तीव्रता (3-5 डीबी के विचलन के साथ)। हालाँकि समतलन पूरी तरह से नहीं होता है और एक चिकनी लेकिन घुमावदार रेखा अभी भी ग्राफ़ पर दिखाई देगी, जो बाकी की तुलना में मध्य आवृत्तियों की तीव्रता की प्रबलता की प्रवृत्ति बनाए रखेगी। ऑडियो सिस्टम में, ऐसी असमानता को या तो इक्वलाइज़र की मदद से या अलग चैनल एम्प्लीफिकेशन वाले सिस्टम में अलग वॉल्यूम नियंत्रण की मदद से हल किया जा सकता है।

श्रव्य सीमा को छोटे उपसमूहों में विभाजित करना

तीन सामान्य समूहों में आम तौर पर स्वीकृत और प्रसिद्ध विभाजन के अलावा, कभी-कभी इस या उस संकीर्ण हिस्से पर अधिक विस्तार से विचार करने की आवश्यकता होती है, जिससे ध्वनि की आवृत्ति रेंज को और भी छोटे "टुकड़ों" में विभाजित किया जा सकता है। इसके लिए धन्यवाद, एक अधिक विस्तृत विभाजन सामने आया है, जिसके उपयोग से आप ध्वनि रेंज के अपेक्षित खंड को जल्दी और काफी सटीक रूप से निर्दिष्ट कर सकते हैं। इस विभाजन पर विचार करें:

चयनित उपकरणों की एक छोटी संख्या सबसे कम बास और विशेष रूप से उप-बास के क्षेत्र में आती है: डबल बास (40-300 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), टुबा (45-2000 हर्ट्ज), हॉर्न (60-5000 हर्ट्ज), बास गिटार (32-196 हर्ट्ज), बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), पियानो (24-1200 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज), कॉन्ट्राबैसून (30-4000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

अपर बास (80 हर्ट्ज़ से 200 हर्ट्ज़)शास्त्रीय बास वाद्ययंत्रों के शीर्ष नोट्स के साथ-साथ गिटार जैसे व्यक्तिगत तारों की सबसे कम श्रव्य आवृत्तियों द्वारा दर्शाया गया है। ऊपरी बास रेंज शक्ति की अनुभूति और ध्वनि तरंग की ऊर्जा क्षमता के संचरण के लिए जिम्मेदार है। यह ड्राइव की भावना भी देता है; ऊपरी बास को नृत्य रचनाओं की तालपूर्ण लय को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। निचले बास के विपरीत, ऊपरी बास बास क्षेत्र और संपूर्ण ध्वनि की गति और दबाव के लिए जिम्मेदार होता है, इसलिए उच्च गुणवत्ता वाले ऑडियो सिस्टम में इसे हमेशा जल्दी और तेजी से व्यक्त किया जाता है, जैसे कि एक साथ एक मूर्त स्पर्श झटका ध्वनि की प्रत्यक्ष अनुभूति.
इसलिए, यह ऊपरी बास है जो हमले, दबाव और संगीत ड्राइव के लिए जिम्मेदार है, और ध्वनि रेंज का केवल यह संकीर्ण खंड ही श्रोता को पौराणिक "पंच" (अंग्रेजी पंच - ब्लो से) की भावना देने में सक्षम है ), जब एक शक्तिशाली ध्वनि को छाती पर एक ठोस और मजबूत झटका माना जाता है। इस प्रकार, आप एक संगीत प्रणाली में एक ऊर्जावान लय के उच्च गुणवत्ता वाले विकास, एक एकत्रित हमले और नोट्स के निचले रजिस्टर में सेलो जैसे उपकरणों के अच्छे डिजाइन द्वारा एक अच्छी तरह से गठित और सही तेज ऊपरी बास को पहचान सकते हैं। पियानो या पवन वाद्ययंत्र.

ऑडियो सिस्टम में, 6.5"-10" के काफी बड़े व्यास और अच्छी पावर विशेषताओं और एक मजबूत चुंबक के साथ मिडबैस स्पीकर को ऊपरी बास रेंज का एक खंड देना सबसे उचित है। दृष्टिकोण को इस तथ्य से समझाया गया है कि यह इस कॉन्फ़िगरेशन के स्पीकर हैं जो श्रव्य सीमा के इस बहुत ही मांग वाले क्षेत्र में निहित ऊर्जा क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम होंगे।
लेकिन ध्वनि के विवरण और सुगमता के बारे में मत भूलिए, ये पैरामीटर किसी विशेष संगीत छवि को फिर से बनाने की प्रक्रिया में उतने ही महत्वपूर्ण हैं; चूंकि ऊपरी बास पहले से ही कान द्वारा अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत/परिभाषित है, इसलिए 100 हर्ट्ज से ऊपर की रेंज विशेष रूप से फ्रंट-माउंटेड स्पीकर को दी जानी चाहिए, जो दृश्य को आकार और निर्माण करेगी। ऊपरी बास खंड में, स्टीरियो पैनोरमा को पूरी तरह से सुना जा सकता है, अगर यह रिकॉर्डिंग द्वारा ही प्रदान किया गया हो।

ऊपरी बास क्षेत्र में पहले से ही काफी बड़ी संख्या में वाद्ययंत्र और यहां तक ​​कि कम आवाज वाले पुरुष स्वर भी शामिल हैं। इसलिए, उपकरणों में वही हैं जो कम बास बजाते थे, लेकिन उनमें कई अन्य जोड़े गए हैं: टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), पर्कशन (150-5000 हर्ट्ज), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), टेनर सैक्सोफोन (120-16000 हर्ट्ज), ऑल्टो सैक्सोफोन (140-16000 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज), ऑल्टो वायलिन (130-6700 हर्ट्ज), गिटार (80-5000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

निचला मध्य (200 हर्ट्ज से 500 हर्ट्ज)- सबसे व्यापक क्षेत्र, जिसमें पुरुष और महिला दोनों के अधिकांश वाद्ययंत्र और स्वर शामिल हैं। चूंकि निचली मध्य सीमा का क्षेत्र वास्तव में ऊर्जावान रूप से संतृप्त ऊपरी बास से चलता है, हम कह सकते हैं कि यह "बैटन पर कब्जा कर लेता है" और ड्राइव के साथ ताल खंड के सही संचरण के लिए भी जिम्मेदार है, हालांकि यह प्रभाव है शुद्ध मध्य श्रेणी आवृत्ति की ओर पहले से ही गिरावट आ रही है
इस रेंज में, आवाज़ को भरने वाले निचले हार्मोनिक्स और ओवरटोन केंद्रित होते हैं, इसलिए स्वर और संतृप्ति के सही संचरण के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, यह निचले मध्य में है कि कलाकार की आवाज़ की संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित है, जिसके बिना कोई संबंधित प्रभाव और भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं होगी। मानव आवाज के प्रसारण के अनुरूप, कई जीवित उपकरण भी रेंज के इस हिस्से में अपनी ऊर्जा क्षमता छिपाते हैं, खासकर जिनकी निचली श्रव्य सीमा 200-250 हर्ट्ज (ओबो, वायलिन) से शुरू होती है। निचला मध्य आपको ध्वनि की धुन सुनने की अनुमति देता है, लेकिन वाद्ययंत्रों को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव नहीं बनाता है।

तदनुसार, निचला मध्य अधिकांश उपकरणों और आवाजों के सही डिजाइन के लिए जिम्मेदार है, बाद वाले को संतृप्त करता है और उन्हें उनके समय के रंग से पहचानने योग्य बनाता है। इसके अलावा, निचले मध्य भाग पूर्ण बास रेंज के सही संचरण के संबंध में अत्यधिक मांग कर रहे हैं, क्योंकि यह मुख्य हड़ताली बास की ड्राइव और हमले को "उठाता" है और इसे ठीक से समर्थन देता है और इसे सुचारू रूप से "खत्म" करता है, धीरे-धीरे इसे कम करता है। कुछ नहीं। ध्वनि की शुद्धता और बास की सुगमता की अनुभूति ठीक इसी क्षेत्र में होती है, और यदि गुंजयमान आवृत्तियों की अधिकता या उपस्थिति के कारण निचले मध्य में समस्याएं हैं, तो ध्वनि श्रोता को थका देगी, यह गंदी और थोड़ी तेज़ होगी।
यदि निचले मध्य में कमी है, तो बास की सही भावना और मुखर भाग के विश्वसनीय संचरण को नुकसान होगा, जो दबाव और ऊर्जा वापसी से रहित होगा। यही बात अधिकांश उपकरणों पर लागू होती है, जो निचले मध्य के समर्थन के बिना "अपना चेहरा" खो देंगे, गलत आकार के हो जाएंगे और उनकी ध्वनि काफ़ी ख़राब हो जाएगी, भले ही यह पहचानने योग्य बनी रहे, यह अब उतनी पूर्ण नहीं होगी।

ऑडियो सिस्टम बनाते समय, निचले मध्य और ऊपर (ऊपर तक) की रेंज आमतौर पर मध्य-आवृत्ति स्पीकर (एमएफ) को दी जाती है, जो बिना किसी संदेह के, श्रोता के सामने सामने के हिस्से में स्थित होनी चाहिए और मंच का निर्माण करें. इन स्पीकरों के लिए, आकार इतना महत्वपूर्ण नहीं है, यह 6.5" या उससे कम हो सकता है, लेकिन विवरण और ध्वनि की बारीकियों को प्रकट करने की क्षमता महत्वपूर्ण है, जो स्पीकर की डिज़ाइन सुविधाओं (डिफ्यूज़र, सस्पेंशन और अन्य) द्वारा प्राप्त की जाती है विशेषताएँ)।
साथ ही, संपूर्ण मध्य-आवृत्ति रेंज के लिए, सही स्थानीयकरण अत्यंत महत्वपूर्ण है, और वस्तुतः स्पीकर का थोड़ा सा झुकाव या मोड़ वाद्ययंत्रों और स्वरों की छवियों को सही ढंग से वास्तविक रूप से पुनः बनाने के दृष्टिकोण से ध्वनि पर ध्यान देने योग्य प्रभाव डाल सकता है। स्थान, हालाँकि यह काफी हद तक स्पीकर कोन की डिज़ाइन सुविधाओं पर ही निर्भर करेगा।

निचला मध्य लगभग सभी मौजूदा उपकरणों और मानव आवाजों को कवर करता है, हालांकि यह मौलिक भूमिका नहीं निभाता है, लेकिन फिर भी संगीत या ध्वनियों की पूर्ण धारणा के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। उपकरणों में वही सेट होगा जो बास क्षेत्र की निचली रेंज को बजाने में सक्षम था, लेकिन उनमें अन्य जोड़े गए हैं जो निचले मध्य से शुरू होते हैं: झांझ (190-17000 हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज) , बांसुरी (240-17000 हर्ट्ज़), 14500 हर्ट्ज़), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

मध्य मध्य (500 हर्ट्ज से 1200 हर्ट्ज)या बस एक शुद्ध मध्य, लगभग संतुलन के सिद्धांत के अनुसार, सीमा के इस खंड को ध्वनि में मौलिक और मौलिक माना जा सकता है और इसे "स्वर्णिम मध्य" कहा जा सकता है। फ़्रीक्वेंसी रेंज के प्रस्तुत खंड में आप अधिकांश उपकरणों और आवाज़ों के मौलिक नोट्स और हार्मोनिक्स पा सकते हैं। ध्वनि की स्पष्टता, सुगमता, चमक और तीक्ष्णता मध्य की संतृप्ति पर निर्भर करती है। हम कह सकते हैं कि संपूर्ण ध्वनि आधार से पक्षों तक "फैलती" प्रतीत होती है, जो कि मध्य-आवृत्ति सीमा है।

यदि मध्य विफल हो जाता है, तो ध्वनि उबाऊ और अनुभवहीन हो जाती है, अपनी मधुरता और चमक खो देती है, स्वर मंत्रमुग्ध करना बंद कर देते हैं और वास्तव में फीके पड़ जाते हैं। मध्य यंत्रों और स्वरों से आने वाली बुनियादी जानकारी की सुगमता के लिए भी ज़िम्मेदार है (कुछ हद तक, क्योंकि व्यंजन ध्वनियाँ रेंज में अधिक होती हैं), जिससे उन्हें कान से अच्छी तरह से अलग करने में मदद मिलती है। अधिकांश मौजूदा वाद्ययंत्र इस रेंज में जीवंत हो उठते हैं, ऊर्जावान, सूचनाप्रद और मूर्त बन जाते हैं और स्वरों (विशेषकर महिला स्वरों) के साथ भी ऐसा ही होता है, जो बीच में ऊर्जा से भरे होते हैं।

मध्य-आवृत्ति मौलिक रेंज उन अधिकांश उपकरणों को कवर करती है जिन्हें पहले ही सूचीबद्ध किया जा चुका है, और पुरुष और महिला स्वरों की पूरी क्षमता का भी पता चलता है। केवल कुछ चुनिंदा वाद्ययंत्र ही अपना जीवन मध्यम आवृत्तियों पर शुरू करते हैं, शुरुआत में अपेक्षाकृत संकीर्ण रेंज में बजाते हैं, उदाहरण के लिए, छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज)।

ऊपरी मध्य (1200 हर्ट्ज से 2400 हर्ट्ज)रेंज के एक बहुत ही नाजुक और मांग वाले हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है जिसे देखभाल और सावधानी से संभाला जाना चाहिए। इस क्षेत्र में, बहुत सारे मौलिक स्वर नहीं होते हैं जो किसी उपकरण या आवाज की ध्वनि का आधार बनते हैं, लेकिन बड़ी संख्या में ओवरटोन और हार्मोनिक्स होते हैं, जिनकी बदौलत ध्वनि रंगीन होती है, तीक्ष्णता और उज्ज्वल चरित्र प्राप्त करती है। आवृत्ति रेंज के इस क्षेत्र को नियंत्रित करके, आप वास्तव में ध्वनि के रंग के साथ खेल सकते हैं, इसे जीवंत, चमकदार, पारदर्शी और तेज बना सकते हैं; या, इसके विपरीत, शुष्क, मध्यम, लेकिन साथ ही अधिक मुखर और ड्राइविंग।

लेकिन इस सीमा पर अधिक जोर देने से ध्वनि चित्र पर अत्यधिक अवांछनीय प्रभाव पड़ता है, क्योंकि यह कान को विशेष रूप से चोट पहुंचाने, जलन पैदा करने और यहां तक ​​कि दर्दनाक असुविधा का कारण बनने लगता है। इसलिए, ऊपरी मध्य को एक नाजुक और सावधान रवैये की आवश्यकता होती है, क्योंकि इस क्षेत्र में समस्याओं के कारण, ध्वनि को बर्बाद करना या, इसके विपरीत, इसे रोचक और योग्य बनाना बहुत आसान है। आमतौर पर, ऊपरी मध्य क्षेत्र में रंग काफी हद तक स्पीकर सिस्टम की व्यक्तिपरक शैली को निर्धारित करता है।

ऊपरी मध्य के लिए धन्यवाद, स्वर और कई उपकरण अंततः बनते हैं, वे कान से स्पष्ट रूप से अलग हो जाते हैं और ध्वनि की सुगमता प्रकट होती है। यह मानव आवाज को पुन: प्रस्तुत करने की बारीकियों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि यह ऊपरी मध्य में है कि व्यंजन ध्वनियों का स्पेक्ट्रम रखा जाता है और मध्य की प्रारंभिक सीमाओं में दिखाई देने वाले स्वर जारी रहते हैं। सामान्य अर्थ में, ऊपरी मिडरेंज उन उपकरणों या आवाज़ों पर अनुकूल रूप से जोर देती है और उन्हें पूरी तरह से प्रकट करती है जो ऊपरी हार्मोनिक्स और ओवरटोन में समृद्ध हैं। विशेष रूप से, महिला स्वर और कई झुके हुए, तार वाले और पवन वाद्ययंत्र ऊपरी मध्य में वास्तव में स्पष्ट और स्वाभाविक रूप से प्रकट होते हैं।

ऊपरी मध्य अभी भी अधिकांश उपकरणों द्वारा बजाया जाता है, हालांकि कई पहले से ही केवल रैपर और हार्मोनिक्स के रूप में दर्शाए गए हैं। अपवाद कुछ दुर्लभ हैं, जो शुरू में सीमित कम-आवृत्ति रेंज की विशेषता रखते हैं, उदाहरण के लिए, ट्यूबा (45-2000 हर्ट्ज), जो ऊपरी मध्य में अपना अस्तित्व पूरी तरह से समाप्त कर देता है।

लो ट्रेबल (2400 हर्ट्ज से 4800 हर्ट्ज)- यह बढ़ी हुई विकृति का एक क्षेत्र/क्षेत्र है, जो यदि पथ में मौजूद है, तो आमतौर पर इस विशेष खंड में ध्यान देने योग्य हो जाता है। इसके अलावा, निचली ऊंचाई वाद्ययंत्रों और स्वरों के विभिन्न हार्मोनिक्स से भरी हुई है, जो एक ही समय में कृत्रिम रूप से बनाई गई संगीत छवि के अंतिम डिजाइन में एक बहुत ही विशिष्ट और महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। निचली ऊँचाइयाँ उच्च-आवृत्ति रेंज का मुख्य भार वहन करती हैं। ध्वनि में वे खुद को स्वरों (ज्यादातर महिला) के अवशिष्ट और आसानी से श्रव्य हार्मोनिक्स और कुछ उपकरणों के लगातार मजबूत हार्मोनिक्स के रूप में प्रकट करते हैं, जो प्राकृतिक ध्वनि रंग के अंतिम स्पर्श के साथ छवि को पूरा करते हैं।

वे व्यावहारिक रूप से उपकरणों को अलग करने और आवाजों को पहचानने में कोई भूमिका नहीं निभाते हैं, हालांकि निचला ऊपरी हिस्सा बेहद जानकारीपूर्ण और मौलिक क्षेत्र बना हुआ है। मूलतः, ये आवृत्तियाँ वाद्ययंत्रों और स्वरों की संगीतमय छवियों को रेखांकित करती हैं, वे उनकी उपस्थिति का संकेत देती हैं। यदि आवृत्ति रेंज का निचला उच्च खंड विफल हो जाता है, तो भाषण शुष्क, बेजान और अधूरा हो जाएगा, लगभग यही बात वाद्य भागों के साथ होती है - चमक खो जाती है, ध्वनि स्रोत का सार विकृत हो जाता है, यह स्पष्ट रूप से अधूरा और अधूरा हो जाता है -बनाया।

किसी भी सामान्य ऑडियो सिस्टम में, उच्च आवृत्तियों की भूमिका एक अलग स्पीकर द्वारा ली जाती है जिसे ट्वीटर (उच्च-आवृत्ति) कहा जाता है। आम तौर पर आकार में छोटा, यह मध्य और विशेष रूप से निचले-अंत खंडों के समान पावर इनपुट (उचित सीमा के भीतर) के मामले में कम मांग वाला है, लेकिन ध्वनि को सही ढंग से, यथार्थवादी और कम से कम खूबसूरती से चलाने के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। ट्वीटर 2000-2400 हर्ट्ज से 20,000 हर्ट्ज तक की संपूर्ण श्रव्य उच्च-आवृत्ति रेंज को कवर करता है। उच्च-आवृत्ति स्पीकर के मामले में, लगभग मिडरेंज अनुभाग के अनुरूप, सही भौतिक स्थान और दिशात्मकता बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि ट्वीटर अधिकतम रूप से न केवल ध्वनि चरण के निर्माण में शामिल होते हैं, बल्कि ठीक-ठाक की प्रक्रिया में भी शामिल होते हैं। इसे ट्यून करना.

ट्वीटर की मदद से, आप कई तरीकों से मंच को नियंत्रित कर सकते हैं, कलाकारों को करीब/दूर ला सकते हैं, उपकरणों के आकार और प्रस्तुति को बदल सकते हैं, ध्वनि के रंग और उसकी चमक के साथ खेल सकते हैं। जैसा कि मिडरेंज स्पीकर को समायोजित करने के मामले में, ट्वीटर की सही ध्वनि लगभग हर चीज से प्रभावित होती है, और अक्सर बहुत, बहुत संवेदनशील रूप से: स्पीकर का घूमना और झुकाव, इसकी ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थिति, आस-पास की सतहों से दूरी, आदि। हालाँकि, उचित ट्यूनिंग की सफलता और एचएफ अनुभाग की सूक्ष्मता स्पीकर के डिजाइन और उसके ध्रुवीय पैटर्न पर निर्भर करती है।

जो वाद्ययंत्र निचले तिहरे पर बजते हैं वे मौलिक स्वरों के बजाय मुख्य रूप से हार्मोनिक्स के माध्यम से ऐसा करते हैं। अन्यथा, निम्न-उच्च श्रेणी में, लगभग सभी वही "जीवित" रहते हैं जो मध्य-आवृत्ति खंड में थे, यानी। लगभग सभी मौजूदा। यही बात आवाज के लिए भी लागू होती है, जो विशेष रूप से निचली उच्च आवृत्तियों में सक्रिय होती है, जिसमें महिला स्वर भागों में विशेष चमक और प्रभाव सुनाई देता है।

मध्य-उच्च (4800 हर्ट्ज से 9600 हर्ट्ज)मध्यम-उच्च आवृत्ति रेंज को अक्सर धारणा की सीमा माना जाता है (उदाहरण के लिए, चिकित्सा शब्दावली में), हालांकि व्यवहार में यह सच नहीं है और यह किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं और उसकी उम्र दोनों पर निर्भर करता है (व्यक्ति जितना बड़ा होगा, उतना अधिक) धारणा सीमा कम हो जाती है)। संगीत पथ में, ये आवृत्तियाँ पवित्रता, पारदर्शिता, "हवादारता" और एक निश्चित व्यक्तिपरक पूर्णता की भावना देती हैं।

वास्तव में, रेंज का प्रस्तुत खंड ध्वनि की स्पष्टता और विस्तार में वृद्धि के बराबर है: यदि मध्य-उच्च में कोई गिरावट नहीं है, तो ध्वनि स्रोत मानसिक रूप से अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत होता है, एक निश्चित बिंदु पर केंद्रित होता है और एक द्वारा व्यक्त किया जाता है एक निश्चित दूरी की अनुभूति; और इसके विपरीत, यदि निचले शीर्ष की कमी है, तो ध्वनि की स्पष्टता धुंधली लगती है और छवियां अंतरिक्ष में खो जाती हैं, ध्वनि धुंधली, संपीड़ित और कृत्रिम रूप से अवास्तविक हो जाती है। तदनुसार, निचले उच्च आवृत्ति खंड का विनियमन अंतरिक्ष में ध्वनि चरण को वस्तुतः "स्थानांतरित" करने की क्षमता के बराबर है, अर्थात। इसे दूर ले जाओ या इसे करीब लाओ।

मध्य-उच्च आवृत्तियाँ अंततः उपस्थिति का वांछित प्रभाव प्रदान करती हैं (या बल्कि, वे इसे पूरी तरह से पूरा करती हैं, क्योंकि प्रभाव का आधार गहरा और कम आवृत्तियों को भेदने वाला होता है), इन आवृत्तियों के लिए धन्यवाद उपकरण और आवाज यथार्थवादी और विश्वसनीय बन जाते हैं यथासंभव। हम मध्य-उच्च के बारे में यह भी कह सकते हैं कि वे वाद्य भाग और मुखर भागों दोनों के संबंध में ध्वनि में विस्तार, कई छोटी बारीकियों और ओवरटोन के लिए जिम्मेदार हैं। मध्य-उच्च खंड के अंत में, "वायु" और पारदर्शिता शुरू होती है, जिसे काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है और धारणा को प्रभावित किया जा सकता है।

इस तथ्य के बावजूद कि ध्वनि लगातार कम हो रही है, रेंज के इस हिस्से में निम्नलिखित अभी भी सक्रिय हैं: पुरुष और महिला स्वर, बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), झांझ (190-17000 हर्ट्ज), एयर सपोर्ट ट्रॉम्बोन (80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज) ), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), टिमपनी (60-3000 हर्ट्ज)।

अपर ट्रेबल (9600 हर्ट्ज़ से 30000 हर्ट्ज़)एक बहुत ही जटिल और कई लोगों के लिए समझ से बाहर की रेंज, जो ज्यादातर कुछ वाद्ययंत्रों और स्वरों के लिए समर्थन प्रदान करती है। ऊपरी ऊंचाइयां मुख्य रूप से ध्वनि को वायुहीनता, पारदर्शिता, क्रिस्टलीयता, कुछ कभी-कभी सूक्ष्म जोड़ और रंग की विशेषताएं प्रदान करती हैं, जो कई लोगों के लिए महत्वहीन और यहां तक ​​​​कि अश्रव्य लग सकती हैं, लेकिन साथ ही साथ अभी भी एक बहुत ही निश्चित और विशिष्ट अर्थ रखती हैं। उच्च श्रेणी की "हाई-फाई" या यहां तक ​​कि "हाई-एंड" ध्वनि बनाने का प्रयास करते समय, ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर सबसे अधिक ध्यान दिया जाता है, क्योंकि यह ठीक ही माना जाता है कि ध्वनि में जरा सा भी विवरण नहीं खोया जा सकता।

इसके अलावा, तत्काल श्रव्य भाग के अलावा, ऊपरी ऊँचाइयों का क्षेत्र, आसानी से अल्ट्रासोनिक आवृत्तियों में बदल जाता है, फिर भी एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रभाव हो सकता है: भले ही ये ध्वनियाँ स्पष्ट रूप से नहीं सुनी जाती हैं, तरंगें अंतरिक्ष में उत्सर्जित होती हैं और हो सकती हैं एक व्यक्ति द्वारा माना जाता है, जबकि मूड निर्माण के स्तर पर अधिक। वे अंततः ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करते हैं। सामान्य तौर पर, ये आवृत्तियाँ पूरी श्रृंखला में सबसे सूक्ष्म और कोमल होती हैं, लेकिन ये संगीत की सुंदरता, सुंदरता और स्पार्कलिंग स्वाद की अनुभूति के लिए भी जिम्मेदार होती हैं। यदि ऊपरी उच्च श्रेणी में ऊर्जा की कमी है, तो असुविधा और संगीतमय ख़ामोशी महसूस करना काफी संभव है। इसके अलावा, ऊपरी ट्रेबल की मनमौजी रेंज श्रोता को स्थानिक गहराई का एहसास कराती है, जैसे कि वह मंच में गहराई से डूबा हुआ हो और ध्वनि को ढक रहा हो। हालाँकि, निर्दिष्ट संकीर्ण सीमा में ध्वनि संतृप्ति की अधिकता ध्वनि को अत्यधिक "रेतीली" और अप्राकृतिक रूप से पतली बना सकती है।

ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर चर्चा करते समय, "सुपर ट्वीटर" नामक ट्वीटर का उल्लेख करना भी उचित है, जो वास्तव में एक नियमित ट्वीटर का संरचनात्मक रूप से विस्तारित संस्करण है। इस तरह के स्पीकर को ऊपरी दिशा में रेंज के एक बड़े हिस्से को कवर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक पारंपरिक ट्वीटर की ऑपरेटिंग रेंज अनुमानित सीमित निशान पर समाप्त होती है, जिसके ऊपर मानव कान सैद्धांतिक रूप से ध्वनि जानकारी नहीं समझता है, यानी। 20 kHz, तो सुपर ट्वीटर इस सीमा को 30-35 kHz तक बढ़ा सकता है।

ऐसे परिष्कृत स्पीकर के कार्यान्वयन के पीछे का विचार बहुत दिलचस्प और उत्सुक है, यह "हाई-फाई" और "हाई-एंड" की दुनिया से आता है, जहां यह माना जाता है कि संगीत पथ में किसी भी आवृत्तियों को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और, भले ही हम उन्हें सीधे तौर पर न सुनें, फिर भी वे किसी विशेष रचना के लाइव प्रदर्शन के दौरान शुरू में मौजूद रहते हैं, जिसका अर्थ है कि वे अप्रत्यक्ष रूप से कुछ प्रभाव डाल सकते हैं। सुपर ट्वीटर के साथ स्थिति केवल इस तथ्य से जटिल है कि सभी उपकरण (ध्वनि स्रोत/प्लेयर, एम्पलीफायर इत्यादि) ऊपर से आवृत्तियों में कटौती किए बिना, पूरी रेंज में सिग्नल आउटपुट करने में सक्षम नहीं हैं। यही बात रिकॉर्डिंग के लिए भी सच है, जो अक्सर फ़्रीक्वेंसी रेंज में कटौती और गुणवत्ता की हानि के साथ की जाती है।

वास्तविकता में पारंपरिक खंडों में श्रव्य आवृत्ति रेंज का विभाजन लगभग इस तरह दिखता है जैसा कि ऊपर वर्णित है, विभाजन की मदद से ध्वनि पथ में समस्याओं को समझना या उन्हें खत्म करना आसान है; इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति ध्वनि की कुछ अनूठी मानक छवि की कल्पना करता है जो केवल उसके लिए समझ में आती है, केवल उसकी स्वाद प्राथमिकताओं के अनुसार, मूल ध्वनि की प्रकृति सभी ध्वनि आवृत्तियों के औसत के बराबर या बल्कि संतुलित होती है। इसलिए, सही स्टूडियो ध्वनि हमेशा संतुलित और शांत होती है, इसमें ध्वनि आवृत्तियों का पूरा स्पेक्ट्रम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) ग्राफ पर एक सपाट रेखा की ओर जाता है। वही दिशा असंगत "हाई-फाई" और "हाई-एंड" को लागू करने की कोशिश कर रही है: संपूर्ण श्रव्य सीमा में चोटियों और गिरावट के बिना, सबसे समान और संतुलित ध्वनि प्राप्त करने के लिए। औसत अनुभवहीन श्रोता के लिए ऐसी ध्वनि प्रकृति में उबाऊ और अनुभवहीन लग सकती है, जिसमें चमक की कमी है और कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन वास्तव में यह ध्वनि वास्तव में सही है, जो ब्रह्मांड के नियमों के अनुरूप संतुलन के लिए प्रयास करती है। हम जो जीते हैं वह स्वयं प्रकट होता है।

किसी भी तरह, किसी के ऑडियो सिस्टम के ढांचे के भीतर एक निश्चित ध्वनि चरित्र को फिर से बनाने की इच्छा पूरी तरह से श्रोता की प्राथमिकताओं पर निर्भर करती है। कुछ लोगों को शक्तिशाली निम्न की प्रधानता वाली ध्वनि पसंद होती है, दूसरों को "उठाई गई" ऊँचाइयों की बढ़ी हुई चमक पसंद होती है, अन्य लोग बीच में जोर दिए गए कठोर स्वरों का आनंद लेते हुए घंटों बिता सकते हैं... बड़ी संख्या में धारणा विकल्प और जानकारी हो सकती है सीमा के सशर्त खंडों में आवृत्ति विभाजन से किसी को भी मदद मिलेगी जो अपने सपनों की ध्वनि बनाना चाहता है, केवल अब उन नियमों की बारीकियों और सूक्ष्मताओं की अधिक संपूर्ण समझ के साथ जिनके लिए एक भौतिक घटना के रूप में ध्वनि विषय है।

अभ्यास में ध्वनि रेंज की कुछ आवृत्तियों (प्रत्येक अनुभाग में इसे ऊर्जा से भरना) के साथ संतृप्ति की प्रक्रिया को समझने से न केवल किसी भी ऑडियो सिस्टम की स्थापना में आसानी होगी और सिद्धांत रूप में एक मंच बनाना संभव हो जाएगा, बल्कि यह भी प्रदान करेगा ध्वनि की विशिष्ट प्रकृति का आकलन करने में अमूल्य अनुभव। अनुभव के साथ, एक व्यक्ति तुरंत कान से ध्वनि दोषों की पहचान करने में सक्षम होगा, और रेंज के एक निश्चित हिस्से में समस्याओं का बहुत सटीक वर्णन करेगा और ध्वनि चित्र को बेहतर बनाने के लिए संभावित समाधान सुझाएगा। ध्वनि समायोजन विभिन्न तरीकों का उपयोग करके किया जा सकता है, जहां आप उदाहरण के लिए "लीवर" के रूप में एक इक्वलाइज़र का उपयोग कर सकते हैं, या स्पीकर के स्थान और दिशा के साथ "खेल" सकते हैं - जिससे प्रारंभिक तरंग प्रतिबिंब की प्रकृति बदल जाती है, खड़ी तरंगें समाप्त हो जाती हैं, वगैरह। यह एक "पूरी तरह से अलग कहानी" और अलग-अलग लेखों के लिए एक विषय होगा।

संगीत शब्दावली में मानव आवाज की आवृत्ति रेंज

मानव आवाज़ संगीत में एक मुखर भाग के रूप में एक अलग और विशिष्ट भूमिका निभाती है, क्योंकि इस घटना की प्रकृति वास्तव में आश्चर्यजनक है। मानव आवाज बहुत बहुमुखी है और पियानो जैसे कुछ उपकरणों को छोड़कर, इसकी सीमा (संगीत वाद्ययंत्रों की तुलना में) सबसे व्यापक है।
इसके अलावा, अलग-अलग उम्र में एक व्यक्ति अलग-अलग पिचों की आवाजें निकाल सकता है, बचपन में अल्ट्रासोनिक ऊंचाई तक, वयस्कता में एक आदमी की आवाज बेहद कम होने में काफी सक्षम होती है। यहाँ, पहले की तरह, किसी व्यक्ति के स्वर रज्जु की व्यक्तिगत विशेषताएँ अत्यंत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि ऐसे लोग हैं जो 5 सप्तक की सीमा में अपनी आवाज़ से आश्चर्यचकित कर सकते हैं!

बच्चों के
• ऑल्टो (कम)
• सोप्रानो (उच्च)
• तिगुना (लड़कों के लिए उच्च)

पुरुषों के लिए
• बास प्रोफुंडो (सुपर लो) 43.7-262 हर्ट्ज
• बास (कम) 82-349 हर्ट्ज़
• बैरिटोन (मध्यम) 110-392 हर्ट्ज़
• टेनर (उच्च) 132-532 हर्ट्ज
• टेनर-अल्टिनो (सुपर हाई) 131-700 हर्ट्ज़

महिलाएं
• कॉन्ट्राल्टो (कम) 165-692 हर्ट्ज़
• मेज़ो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 हर्ट्ज़
• सोप्रानो (तिगुना) 262-1046 हर्ट्ज़
• कलरतुरा सोप्रानो (सुपर हाई) 1397 हर्ट्ज़

साइकोएकॉस्टिक्स, भौतिकी और मनोविज्ञान के बीच का विज्ञान का क्षेत्र, किसी व्यक्ति की श्रवण संवेदना पर डेटा का अध्ययन करता है जब एक शारीरिक उत्तेजना-ध्वनि-कान पर लागू होती है। श्रवण उत्तेजनाओं के प्रति मानवीय प्रतिक्रियाओं पर बड़ी मात्रा में डेटा जमा किया गया है। इस डेटा के बिना, ऑडियो ट्रांसमिशन सिस्टम के संचालन की सही समझ प्राप्त करना मुश्किल है। आइए ध्वनि की मानवीय धारणा की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं पर विचार करें।
एक व्यक्ति 20-20,000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर होने वाले ध्वनि दबाव में बदलाव महसूस करता है। 40 हर्ट्ज़ से कम आवृत्ति वाली ध्वनियाँ संगीत में अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं और मौखिक भाषा में मौजूद नहीं हैं। बहुत उच्च आवृत्तियों पर, संगीत की धारणा गायब हो जाती है और एक निश्चित अस्पष्ट ध्वनि संवेदना प्रकट होती है, जो श्रोता के व्यक्तित्व और उसकी उम्र पर निर्भर करती है। उम्र के साथ, किसी व्यक्ति की सुनने की संवेदनशीलता कम हो जाती है, मुख्य रूप से ध्वनि सीमा की ऊपरी आवृत्तियों में।
लेकिन इस आधार पर यह निष्कर्ष निकालना गलत होगा कि ध्वनि-पुनरुत्पादन संस्थापन द्वारा विस्तृत आवृत्ति बैंड का प्रसारण वृद्ध लोगों के लिए महत्वहीन है। प्रयोगों से पता चला है कि लोग, भले ही वे 12 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के संकेतों को मुश्किल से ही समझ पाते हों, संगीत प्रसारण में उच्च आवृत्तियों की कमी को बहुत आसानी से पहचान लेते हैं।

श्रवण संवेदनाओं की आवृत्ति विशेषताएँ

20-20,000 हर्ट्ज की सीमा में मनुष्यों के लिए श्रव्य ध्वनियों की सीमा थ्रेसहोल्ड द्वारा तीव्रता में सीमित है: नीचे - श्रव्यता और ऊपर - दर्द।
श्रवण सीमा का अनुमान न्यूनतम दबाव से लगाया जाता है, या अधिक सटीक रूप से, सीमा के सापेक्ष दबाव की न्यूनतम वृद्धि 1000-5000 हर्ट्ज की आवृत्तियों के प्रति संवेदनशील होती है - यहां श्रवण सीमा सबसे कम है (ध्वनि दबाव लगभग 2-10 Pa)। निम्न और उच्च ध्वनि आवृत्तियों की ओर, श्रवण संवेदनशीलता तेजी से कम हो जाती है।
दर्द की सीमा ध्वनि ऊर्जा की धारणा की ऊपरी सीमा निर्धारित करती है और लगभग 10 W/m या 130 dB (1000 हर्ट्ज की आवृत्ति वाले संदर्भ संकेत के लिए) की ध्वनि तीव्रता से मेल खाती है।
जैसे-जैसे ध्वनि का दबाव बढ़ता है, ध्वनि की तीव्रता भी बढ़ती है, और श्रवण संवेदना छलाँगों में बढ़ जाती है, जिसे तीव्रता भेदभाव सीमा कहा जाता है। मध्यम आवृत्तियों पर इन छलाँगों की संख्या लगभग 250 है, निम्न और उच्च आवृत्तियों पर यह घट जाती है और आवृत्ति सीमा पर औसतन लगभग 150 होती है।

चूँकि तीव्रता में परिवर्तन की सीमा 130 डीबी है, आयाम सीमा पर औसतन संवेदनाओं में प्राथमिक छलांग 0.8 डीबी है, जो ध्वनि की तीव्रता में 1.2 गुना परिवर्तन से मेल खाती है। कम श्रवण स्तर पर ये छलांग 2-3 डीबी तक पहुंच जाती है, उच्च स्तर पर ये घटकर 0.5 डीबी (1.1 गुना) हो जाती है। मानव कान द्वारा प्रवर्धन पथ की शक्ति में 1.44 गुना से कम की वृद्धि का व्यावहारिक रूप से पता नहीं लगाया जाता है। लाउडस्पीकर द्वारा विकसित कम ध्वनि दबाव के साथ, आउटपुट चरण की शक्ति को दोगुना करने पर भी ध्यान देने योग्य परिणाम नहीं मिल सकता है।

ध्वनि की व्यक्तिपरक विशेषताएँ

ध्वनि संचरण की गुणवत्ता का मूल्यांकन श्रवण धारणा के आधार पर किया जाता है। इसलिए, ध्वनि की व्यक्तिपरक रूप से कथित संवेदना और ध्वनि की वस्तुनिष्ठ विशेषताओं - ऊंचाई, मात्रा और समय को जोड़ने वाले पैटर्न का अध्ययन करके ही ध्वनि संचरण पथ या उसके व्यक्तिगत लिंक के लिए तकनीकी आवश्यकताओं को सही ढंग से निर्धारित करना संभव है।
पिच की अवधारणा का तात्पर्य आवृत्ति रेंज में ध्वनि की धारणा के व्यक्तिपरक मूल्यांकन से है। ध्वनि को आमतौर पर आवृत्ति से नहीं, बल्कि पिच से पहचाना जाता है।
टोन एक निश्चित पिच का संकेत है जिसमें एक अलग स्पेक्ट्रम होता है (संगीतमय ध्वनियाँ, भाषण की स्वर ध्वनियाँ)। एक सिग्नल जिसमें एक विस्तृत निरंतर स्पेक्ट्रम होता है, जिसके सभी आवृत्ति घटकों की औसत शक्ति समान होती है, उसे सफेद शोर कहा जाता है।

ध्वनि कंपन की आवृत्ति में 20 से 20,000 हर्ट्ज तक की क्रमिक वृद्धि को निम्नतम (बास) से उच्चतम तक स्वर में क्रमिक परिवर्तन के रूप में माना जाता है।
कोई व्यक्ति कान से ध्वनि की पिच कितनी सटीकता से निर्धारित करता है, यह उसके कान की तीक्ष्णता, संगीतात्मकता और प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ध्वनि की पिच कुछ हद तक ध्वनि की तीव्रता पर निर्भर करती है (उच्च स्तर पर, अधिक तीव्रता की ध्वनियाँ कमजोर की तुलना में कम दिखाई देती हैं।
मानव कान पिच में समान दो स्वरों को स्पष्ट रूप से अलग कर सकता है। उदाहरण के लिए, लगभग 2000 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज में, एक व्यक्ति दो टोन के बीच अंतर कर सकता है जो आवृत्ति में 3-6 हर्ट्ज से भिन्न होते हैं।
आवृत्ति में ध्वनि धारणा का व्यक्तिपरक पैमाना लघुगणकीय नियम के करीब है। इसलिए, कंपन आवृत्ति को दोगुना करना (प्रारंभिक आवृत्ति की परवाह किए बिना) हमेशा पिच में समान परिवर्तन के रूप में माना जाता है। आवृत्ति में दो गुना परिवर्तन के अनुरूप ऊँचाई अंतराल को सप्तक कहा जाता है। मनुष्यों द्वारा देखी गई आवृत्तियों की सीमा 20-20,000 हर्ट्ज है, जो लगभग दस सप्तक को कवर करती है।
एक सप्तक पिच में परिवर्तन का एक काफी बड़ा अंतराल है; एक व्यक्ति काफी छोटे अंतरालों में अंतर करता है। इस प्रकार, कान द्वारा समझे जाने वाले दस सप्तक में, पिच के एक हजार से अधिक ग्रेडेशन को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। संगीत सेमीटोन नामक छोटे अंतराल का उपयोग करता है, जो लगभग 1.054 बार आवृत्ति में परिवर्तन के अनुरूप होता है।
एक सप्तक को आधे सप्तक और एक सप्तक के एक तिहाई भाग में विभाजित किया गया है। उत्तरार्द्ध के लिए, आवृत्तियों की निम्नलिखित सीमा मानकीकृत है: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10, जो एक तिहाई सप्तक की सीमाएँ हैं। यदि इन आवृत्तियों को आवृत्ति अक्ष के साथ समान दूरी पर रखा जाता है, तो आपको एक लघुगणकीय पैमाना मिलता है। इसके आधार पर, ध्वनि संचरण उपकरणों की सभी आवृत्ति विशेषताओं को लघुगणकीय पैमाने पर प्लॉट किया जाता है।
संचरण की तीव्रता न केवल ध्वनि की तीव्रता पर निर्भर करती है, बल्कि वर्णक्रमीय संरचना, धारणा की स्थितियों और एक्सपोज़र की अवधि पर भी निर्भर करती है। इस प्रकार, समान तीव्रता (या समान ध्वनि दबाव) वाले मध्यम और निम्न आवृत्ति के दो ध्वनि स्वर, किसी व्यक्ति द्वारा समान रूप से ऊंचे नहीं माने जाते हैं। इसलिए, पृष्ठभूमि में ध्वनि स्तर की अवधारणा को समान तीव्रता की ध्वनियों को निर्दिष्ट करने के लिए पेश किया गया था। पृष्ठभूमि में ध्वनि की मात्रा का स्तर 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ शुद्ध टोन की समान मात्रा के डेसीबल में ध्वनि दबाव स्तर के रूप में लिया जाता है, यानी 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के लिए पृष्ठभूमि और डेसीबल में वॉल्यूम स्तर समान होते हैं। अन्य आवृत्तियों पर, समान ध्वनि दबाव पर ध्वनियाँ तेज़ या शांत दिखाई दे सकती हैं।
संगीत कार्यों की रिकॉर्डिंग और संपादन में ध्वनि इंजीनियरों के अनुभव से पता चलता है कि काम के दौरान उत्पन्न होने वाले ध्वनि दोषों का बेहतर पता लगाने के लिए, नियंत्रण सुनने के दौरान वॉल्यूम स्तर को उच्च बनाए रखा जाना चाहिए, जो लगभग हॉल में वॉल्यूम स्तर के अनुरूप है।
तीव्र ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने से, सुनने की संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, और जितनी अधिक होगी, ध्वनि की मात्रा उतनी ही अधिक होगी। संवेदनशीलता में पाई गई कमी सुनने की अधिकता की प्रतिक्रिया से जुड़ी है, यानी। अपने प्राकृतिक अनुकूलन के साथ, सुनने में कुछ विराम के बाद, सुनने की संवेदनशीलता बहाल हो जाती है। इसमें यह जोड़ा जाना चाहिए कि श्रवण सहायता, जब उच्च-स्तरीय संकेतों को समझती है, तो अपने स्वयं के, तथाकथित व्यक्तिपरक, विकृतियों का परिचय देती है (जो सुनने की गैर-रैखिकता को इंगित करती है)। इस प्रकार, 100 डीबी के सिग्नल स्तर पर, पहला और दूसरा व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स 85 और 70 डीबी के स्तर तक पहुंच जाता है।
मात्रा का एक महत्वपूर्ण स्तर और इसके संपर्क की अवधि श्रवण अंग में अपरिवर्तनीय घटना का कारण बनती है। यह देखा गया है कि हाल के वर्षों में युवाओं की सुनने की क्षमता तेजी से बढ़ी है। इसका कारण पॉप संगीत के प्रति जुनून था, जिसकी विशेषता उच्च ध्वनि मात्रा स्तर थी।
वॉल्यूम स्तर को एक इलेक्ट्रोकॉस्टिक डिवाइस - एक ध्वनि स्तर मीटर का उपयोग करके मापा जाता है। मापी जा रही ध्वनि को सबसे पहले माइक्रोफ़ोन द्वारा विद्युत कंपन में परिवर्तित किया जाता है। एक विशेष वोल्टेज एम्पलीफायर द्वारा प्रवर्धन के बाद, इन दोलनों को डेसीबल में समायोजित एक सूचक उपकरण से मापा जाता है। डिवाइस की रीडिंग को यथासंभव सटीक रूप से जोर की व्यक्तिपरक धारणा के अनुरूप बनाने के लिए, डिवाइस विशेष फिल्टर से लैस है जो श्रवण संवेदनशीलता की विशेषताओं के अनुसार विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनि की धारणा के प्रति इसकी संवेदनशीलता को बदलता है।
ध्वनि का एक महत्वपूर्ण गुण है समय। इसे अलग करने की सुनने की क्षमता आपको विभिन्न प्रकार के रंगों के साथ संकेतों को समझने की अनुमति देती है। प्रत्येक वाद्ययंत्र और आवाज की ध्वनि, उनके विशिष्ट रंगों के कारण, बहुरंगी और अच्छी तरह से पहचानने योग्य हो जाती है।
टिम्ब्रे, कथित ध्वनि की जटिलता का एक व्यक्तिपरक प्रतिबिंब होने के कारण, इसका कोई मात्रात्मक मूल्यांकन नहीं होता है और यह गुणात्मक शब्दों (सुंदर, नरम, रसदार, आदि) द्वारा विशेषता है। इलेक्ट्रोकॉस्टिक पथ के साथ सिग्नल संचारित करते समय, परिणामी विकृतियां मुख्य रूप से पुनरुत्पादित ध्वनि के समय को प्रभावित करती हैं। संगीतमय ध्वनियों के समय के सही संचरण के लिए शर्त सिग्नल स्पेक्ट्रम का विकृत संचरण है। सिग्नल स्पेक्ट्रम एक जटिल ध्वनि के साइनसॉइडल घटकों का संग्रह है।
सबसे सरल स्पेक्ट्रम तथाकथित शुद्ध स्वर है; इसमें केवल एक आवृत्ति होती है। एक संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनि अधिक दिलचस्प होती है: इसके स्पेक्ट्रम में मौलिक स्वर की आवृत्ति और कई "अशुद्धता" आवृत्तियां होती हैं जिन्हें ओवरटोन कहा जाता है (उच्च स्वर मौलिक स्वर की आवृत्ति के गुणक होते हैं और आमतौर पर आयाम में छोटे होते हैं)। .
ध्वनि का समय ओवरटोन पर तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है। विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि के समय में भिन्नता होती है।
संगीतमय ध्वनियों के संयोजन का स्पेक्ट्रम अधिक जटिल है जिसे कॉर्ड कहा जाता है। ऐसे स्पेक्ट्रम में संगत ओवरटोन के साथ-साथ कई मूलभूत आवृत्तियाँ भी होती हैं
समय में अंतर मुख्य रूप से सिग्नल के निम्न-मध्य आवृत्ति घटकों के कारण होता है, इसलिए, आवृत्ति रेंज के निचले हिस्से में स्थित संकेतों के साथ समय की एक बड़ी विविधता जुड़ी होती है। इसके ऊपरी भाग से संबंधित सिग्नल, जैसे-जैसे बढ़ते हैं, तेजी से अपना समय रंग खो देते हैं, जो श्रव्य आवृत्तियों की सीमा से परे उनके हार्मोनिक घटकों के क्रमिक प्रस्थान के कारण होता है। इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 20 या अधिक हार्मोनिक्स कम ध्वनियों के समय के निर्माण में सक्रिय रूप से शामिल होते हैं, मध्यम 8 - 10, उच्च 2 - 3, क्योंकि बाकी या तो कमजोर हैं या श्रव्य सीमा से बाहर हैं। आवृत्तियाँ। इसलिए, उच्च ध्वनियाँ, एक नियम के रूप में, समय में ख़राब होती हैं।
संगीतमय ध्वनियों के स्रोतों सहित लगभग सभी प्राकृतिक ध्वनि स्रोतों में ध्वनि स्तर पर समय की एक विशिष्ट निर्भरता होती है। श्रवण भी इस निर्भरता के अनुकूल होता है - ध्वनि के रंग से स्रोत की तीव्रता निर्धारित करना उसके लिए स्वाभाविक है। तेज़ आवाज़ें आमतौर पर अधिक कठोर होती हैं।

संगीतमय ध्वनि स्रोत

प्राथमिक ध्वनि स्रोतों की विशेषता बताने वाले कई कारक इलेक्ट्रोकॉस्टिक प्रणालियों की ध्वनि गुणवत्ता पर बहुत प्रभाव डालते हैं।
संगीत स्रोतों के ध्वनिक पैरामीटर कलाकारों की संरचना (ऑर्केस्ट्रा, पहनावा, समूह, एकल कलाकार और संगीत के प्रकार: सिम्फोनिक, लोक, पॉप, आदि) पर निर्भर करते हैं।

प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र पर ध्वनि की उत्पत्ति और गठन की अपनी विशिष्टताएं होती हैं जो किसी विशेष संगीत वाद्ययंत्र में ध्वनि उत्पादन की ध्वनिक विशेषताओं से जुड़ी होती हैं।
संगीतमय ध्वनि का एक महत्वपूर्ण तत्व आक्रमण है। यह एक विशिष्ट संक्रमण प्रक्रिया है जिसके दौरान स्थिर ध्वनि विशेषताएँ स्थापित की जाती हैं: मात्रा, समय, पिच। कोई भी संगीत ध्वनि तीन चरणों से गुजरती है - आरंभ, मध्य और अंत, और प्रारंभिक और अंतिम दोनों चरणों की एक निश्चित अवधि होती है। प्रारंभिक चरण को आक्रमण कहा जाता है। यह अलग ढंग से चलता है: प्लक किए गए वाद्य यंत्रों, परकशन और कुछ पवन उपकरणों के लिए यह 0-20 एमएस तक रहता है, बैसून के लिए यह 20-60 एमएस तक रहता है। किसी आक्रमण का अर्थ केवल ध्वनि की मात्रा को शून्य से कुछ स्थिर मान तक बढ़ाना नहीं है; इसके साथ ध्वनि की पिच और उसके समय में समान परिवर्तन भी हो सकता है। इसके अलावा, अलग-अलग वादन शैलियों के साथ इसकी सीमा के विभिन्न हिस्सों में उपकरण की हमले की विशेषताएं समान नहीं हैं: हमले के संभावित अभिव्यंजक तरीकों की संपत्ति के मामले में वायलिन सबसे उत्तम उपकरण है।
किसी भी संगीत वाद्ययंत्र की एक विशेषता उसकी आवृत्ति सीमा होती है। मौलिक आवृत्तियों के अलावा, प्रत्येक उपकरण को अतिरिक्त उच्च-गुणवत्ता वाले घटकों की विशेषता होती है - ओवरटोन (या, जैसा कि इलेक्ट्रोकॉस्टिक्स में प्रथागत है, उच्च हार्मोनिक्स), जो इसके विशिष्ट समय को निर्धारित करते हैं।
यह ज्ञात है कि ध्वनि ऊर्जा किसी स्रोत द्वारा उत्सर्जित ध्वनि आवृत्तियों के पूरे स्पेक्ट्रम में असमान रूप से वितरित होती है।
अधिकांश उपकरणों को मौलिक आवृत्तियों के प्रवर्धन के साथ-साथ प्रत्येक उपकरण के लिए अलग-अलग (एक या अधिक) अपेक्षाकृत संकीर्ण आवृत्ति बैंड (फॉर्मेंट) में अलग-अलग ओवरटोन की विशेषता होती है। फॉर्मेंट क्षेत्र की गुंजयमान आवृत्तियाँ (हर्ट्ज़ में) हैं: तुरही के लिए 100-200, हॉर्न 200-400, ट्रॉम्बोन 300-900, तुरही 800-1750, सैक्सोफोन 350-900, ओबो 800-1500, बैसून 300-900, शहनाई 250 -600 .
संगीत वाद्ययंत्रों का एक अन्य विशिष्ट गुण उनकी ध्वनि की ताकत है, जो उनके बजने वाले शरीर या वायु स्तंभ के अधिक या कम आयाम (विस्तार) से निर्धारित होता है (एक बड़ा आयाम एक मजबूत ध्वनि से मेल खाता है और इसके विपरीत)। चरम ध्वनिक शक्ति मान (वाट में) हैं: बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए 70, बास ड्रम 25, टिमपनी 20, स्नेयर ड्रम 12, ट्रॉम्बोन 6, पियानो 0.4, ट्रम्पेट और सैक्सोफोन 0.3, ट्रम्पेट 0.2, डबल बास 0.( 6, छोटी बांसुरी 0.08, शहनाई, सींग और त्रिकोण 0.05।
"फोर्टिसिमो" बजाए जाने पर किसी उपकरण से निकाली गई ध्वनि शक्ति और "पियानिसिमो" बजाए जाने पर ध्वनि की शक्ति के अनुपात को आमतौर पर संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि की गतिशील रेंज कहा जाता है।
संगीत ध्वनि स्रोत की गतिशील रेंज प्रदर्शन करने वाले समूह के प्रकार और प्रदर्शन की प्रकृति पर निर्भर करती है।
आइए व्यक्तिगत ध्वनि स्रोतों की गतिशील रेंज पर विचार करें। व्यक्तिगत संगीत वाद्ययंत्रों और समूहों (ऑर्केस्ट्रा और विभिन्न रचनाओं के गायक मंडल) की गतिशील रेंज, साथ ही आवाज़ों को, किसी दिए गए स्रोत द्वारा बनाए गए अधिकतम ध्वनि दबाव के न्यूनतम से अनुपात के रूप में समझा जाता है, जिसे डेसिबल में व्यक्त किया जाता है।
व्यवहार में, किसी ध्वनि स्रोत की गतिशील सीमा का निर्धारण करते समय, कोई आमतौर पर केवल ध्वनि दबाव स्तरों पर काम करता है, उनके संबंधित अंतर की गणना या माप करता है। उदाहरण के लिए, यदि किसी ऑर्केस्ट्रा का अधिकतम ध्वनि स्तर 90 और न्यूनतम 50 डीबी है, तो गतिशील रेंज 90 - 50 = 40 डीबी कहा जाता है। इस मामले में, 90 और 50 डीबी शून्य ध्वनिक स्तर के सापेक्ष ध्वनि दबाव स्तर हैं।
किसी दिए गए ध्वनि स्रोत के लिए गतिशील रेंज एक स्थिर मान नहीं है। यह प्रदर्शन किए जा रहे कार्य की प्रकृति और उस कमरे की ध्वनिक स्थितियों पर निर्भर करता है जिसमें प्रदर्शन होता है। प्रतिध्वनि गतिशील रेंज का विस्तार करती है, जो आम तौर पर बड़ी मात्रा और न्यूनतम ध्वनि अवशोषण वाले कमरों में अपने अधिकतम तक पहुंचती है। लगभग सभी उपकरणों और मानव आवाज़ों में ध्वनि रजिस्टरों में एक असमान गतिशील सीमा होती है। उदाहरण के लिए, एक गायक के लिए फ़ोरटे पर सबसे कम ध्वनि का वॉल्यूम स्तर एक पियानो पर उच्चतम ध्वनि के स्तर के बराबर होता है।

किसी विशेष संगीत कार्यक्रम की गतिशील रेंज उसी तरह व्यक्त की जाती है जैसे व्यक्तिगत ध्वनि स्रोतों के लिए, लेकिन अधिकतम ध्वनि दबाव एक गतिशील एफएफ (फोर्टिसिमो) टोन के साथ नोट किया जाता है, और न्यूनतम एक पीपी (पियानिसिमो) के साथ नोट किया जाता है।

नोट्स एफएफएफ (फोर्ट, फोर्टिसिमो) में इंगित उच्चतम मात्रा, लगभग 110 डीबी के ध्वनिक ध्वनि दबाव स्तर से मेल खाती है, और सबसे कम वॉल्यूम, नोट्स पीपीआर (पियानो-पियानिसिमो) में इंगित, लगभग 40 डीबी से मेल खाती है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि संगीत में प्रदर्शन की गतिशील बारीकियाँ सापेक्ष हैं और संबंधित ध्वनि दबाव स्तरों के साथ उनका संबंध कुछ हद तक सशर्त है। किसी विशेष संगीत कार्यक्रम की गतिशील सीमा रचना की प्रकृति पर निर्भर करती है। इस प्रकार, हेडन, मोजार्ट, विवाल्डी के शास्त्रीय कार्यों की गतिशील सीमा शायद ही कभी 30-35 डीबी से अधिक हो। पॉप संगीत की गतिशील रेंज आमतौर पर 40 डीबी से अधिक नहीं होती है, जबकि नृत्य और जैज़ संगीत की गतिशील रेंज केवल 20 डीबी होती है। रूसी लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा के अधिकांश कार्यों में एक छोटी गतिशील रेंज (25-30 डीबी) भी होती है। यह ब्रास बैंड के लिए भी सत्य है। हालाँकि, एक कमरे में ब्रास बैंड का अधिकतम ध्वनि स्तर काफी उच्च स्तर (110 डीबी तक) तक पहुँच सकता है।

मास्किंग प्रभाव

तीव्रता का व्यक्तिपरक मूल्यांकन उन स्थितियों पर निर्भर करता है जिनमें श्रोता द्वारा ध्वनि का अनुभव किया जाता है। वास्तविक परिस्थितियों में, एक ध्वनिक संकेत पूर्ण मौन में मौजूद नहीं होता है। उसी समय, बाहरी शोर श्रवण को प्रभावित करता है, ध्वनि धारणा को जटिल बनाता है, कुछ हद तक मुख्य संकेत को छुपाता है। बाहरी शोर द्वारा शुद्ध साइन तरंग को छिपाने के प्रभाव को संकेतित मूल्य द्वारा मापा जाता है। मौन में छिपे सिग्नल की श्रव्यता की सीमा उसकी धारणा की सीमा से कितने डेसीबल बढ़ जाती है।
एक ध्वनि संकेत को दूसरे द्वारा छिपाने की डिग्री निर्धारित करने के प्रयोगों से पता चलता है कि किसी भी आवृत्ति के स्वर को उच्च स्वरों की तुलना में निचले स्वरों द्वारा अधिक प्रभावी ढंग से छुपाया जाता है। उदाहरण के लिए, यदि दो ट्यूनिंग कांटे (1200 और 440 हर्ट्ज) समान तीव्रता के साथ ध्वनि उत्सर्जित करते हैं, तो हम पहले स्वर को सुनना बंद कर देते हैं, इसे दूसरे द्वारा छिपा दिया जाता है (दूसरे ट्यूनिंग कांटे के कंपन को बुझाकर, हम पहले स्वर को सुनेंगे) दोबारा)।
यदि कुछ निश्चित ध्वनि आवृत्ति स्पेक्ट्रा से युक्त दो जटिल ध्वनि संकेत एक साथ मौजूद होते हैं, तो एक पारस्परिक मास्किंग प्रभाव होता है। इसके अलावा, यदि दोनों संकेतों की मुख्य ऊर्जा ऑडियो फ़्रीक्वेंसी रेंज के एक ही क्षेत्र में है, तो मास्किंग प्रभाव सबसे मजबूत होगा, इस प्रकार, एक ऑर्केस्ट्रा टुकड़ा प्रसारित करते समय, संगत द्वारा मास्किंग के कारण, एकल कलाकार का हिस्सा खराब हो सकता है। बोधगम्य और अश्रव्य.
स्पष्टता प्राप्त करना या, जैसा कि वे कहते हैं, ऑर्केस्ट्रा या पॉप कलाकारों की टुकड़ी के ध्वनि प्रसारण में ध्वनि की "पारदर्शिता" बहुत मुश्किल हो जाती है यदि एक उपकरण या ऑर्केस्ट्रा उपकरणों के अलग-अलग समूह एक ही समय में एक या समान रजिस्टरों में बजते हैं।
ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्ड करते समय निर्देशक को छलावरण की विशेषताओं को ध्यान में रखना चाहिए। रिहर्सल में, कंडक्टर की मदद से, वह एक समूह के उपकरणों की ध्वनि शक्ति के साथ-साथ पूरे ऑर्केस्ट्रा के समूहों के बीच संतुलन स्थापित करता है। मुख्य मधुर पंक्तियों और व्यक्तिगत संगीत भागों की स्पष्टता इन मामलों में कलाकारों के पास माइक्रोफोन लगाने, काम के किसी दिए गए स्थान पर सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों के ध्वनि इंजीनियर द्वारा जानबूझकर चयन और अन्य विशेष ध्वनि द्वारा प्राप्त की जाती है। इंजीनियरिंग तकनीक.
मास्किंग की घटना का विरोध श्रवण अंगों की सामान्य द्रव्यमान से एक या अधिक ध्वनियों को अलग करने की साइकोफिजियोलॉजिकल क्षमता द्वारा किया जाता है जो सबसे महत्वपूर्ण जानकारी ले जाती हैं। उदाहरण के लिए, जब कोई ऑर्केस्ट्रा बज रहा होता है, तो कंडक्टर को किसी भी वाद्ययंत्र पर किसी भाग के प्रदर्शन में थोड़ी सी भी अशुद्धियाँ नज़र आती हैं।
मास्किंग सिग्नल ट्रांसमिशन की गुणवत्ता को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकता है। प्राप्त ध्वनि की स्पष्ट धारणा संभव है यदि इसकी तीव्रता प्राप्त ध्वनि के समान बैंड में स्थित हस्तक्षेप घटकों के स्तर से काफी अधिक हो। समान हस्तक्षेप के साथ, सिग्नल की अधिकता 10-15 डीबी होनी चाहिए। श्रवण धारणा की यह विशेषता व्यावहारिक अनुप्रयोग पाती है, उदाहरण के लिए, मीडिया की इलेक्ट्रोकॉस्टिक विशेषताओं का आकलन करने में। इसलिए, यदि किसी एनालॉग रिकॉर्ड का सिग्नल-टू-शोर अनुपात 60 डीबी है, तो रिकॉर्ड किए गए प्रोग्राम की गतिशील रेंज 45-48 डीबी से अधिक नहीं हो सकती है।

श्रवण धारणा की अस्थायी विशेषताएं

श्रवण यंत्र, किसी भी अन्य दोलन प्रणाली की तरह, जड़त्वीय है। जब ध्वनि गायब हो जाती है, तो श्रवण संवेदना तुरंत गायब नहीं होती है, बल्कि धीरे-धीरे शून्य हो जाती है। वह समय जिसके दौरान शोर का स्तर 8-10 पृष्ठभूमि तक कम हो जाता है, श्रवण समय स्थिरांक कहलाता है। यह स्थिरांक कई परिस्थितियों के साथ-साथ कथित ध्वनि के मापदंडों पर भी निर्भर करता है। यदि दो छोटी ध्वनि दालें श्रोता तक पहुंचती हैं, जो आवृत्ति संरचना और स्तर में समान हैं, लेकिन उनमें से एक में देरी हो रही है, तो उन्हें 50 एमएस से अधिक की देरी के साथ एक साथ माना जाएगा। बड़े विलंब अंतराल पर, दोनों आवेगों को अलग-अलग माना जाता है, और एक प्रतिध्वनि उत्पन्न होती है।
कुछ सिग्नल प्रोसेसिंग उपकरणों को डिजाइन करते समय सुनने की इस विशेषता को ध्यान में रखा जाता है, उदाहरण के लिए, इलेक्ट्रॉनिक विलंब लाइनें, प्रतिध्वनि आदि।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, श्रवण की विशेष संपत्ति के कारण, अल्पकालिक ध्वनि नाड़ी की मात्रा की अनुभूति न केवल उसके स्तर पर निर्भर करती है, बल्कि नाड़ी के कान पर प्रभाव की अवधि पर भी निर्भर करती है। इस प्रकार, एक अल्पकालिक ध्वनि, जो केवल 10-12 एमएस तक चलती है, कान द्वारा समान स्तर की ध्वनि की तुलना में अधिक शांत मानी जाती है, लेकिन सुनवाई को प्रभावित करती है, उदाहरण के लिए, 150-400 एमएस। इसलिए, किसी प्रसारण को सुनते समय, ज़ोर एक निश्चित अंतराल पर ध्वनि तरंग की ऊर्जा के औसत का परिणाम होता है। इसके अलावा, मानव श्रवण में जड़ता होती है, विशेष रूप से, गैर-रेखीय विकृतियों को समझते समय, यदि ध्वनि नाड़ी की अवधि 10-20 एमएस से कम हो तो वह उन्हें महसूस नहीं करता है। यही कारण है कि ध्वनि रिकॉर्डिंग घरेलू रेडियो-इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के स्तर संकेतकों में, तात्कालिक सिग्नल मान श्रवण अंगों की अस्थायी विशेषताओं के अनुसार चयनित अवधि में औसत होते हैं।

ध्वनि का स्थानिक प्रतिनिधित्व

महत्वपूर्ण मानवीय क्षमताओं में से एक ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करने की क्षमता है। इस क्षमता को बाइन्यूरल प्रभाव कहा जाता है और इसे इस तथ्य से समझाया जाता है कि एक व्यक्ति के दो कान होते हैं। प्रायोगिक डेटा से पता चलता है कि ध्वनि कहाँ से आती है: एक उच्च-आवृत्ति टोन के लिए, एक कम-आवृत्ति टोन के लिए।

ध्वनि दूसरे कान की तुलना में स्रोत की ओर वाले कान तक कम दूरी तय करती है। परिणामस्वरूप, कान नहरों में ध्वनि तरंगों का दबाव चरण और आयाम में भिन्न होता है। आयाम अंतर केवल उच्च आवृत्तियों पर महत्वपूर्ण होते हैं, जब ध्वनि तरंग दैर्ध्य सिर के आकार के बराबर हो जाती है। जब आयाम में अंतर 1 डीबी के थ्रेशोल्ड मान से अधिक हो जाता है, तो ध्वनि स्रोत उस तरफ दिखाई देता है जहां आयाम अधिक होता है। केंद्र रेखा (समरूपता की रेखा) से ध्वनि स्रोत के विचलन का कोण लगभग आयाम अनुपात के लघुगणक के समानुपाती होता है।
1500-2000 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों वाले ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करने के लिए, चरण अंतर महत्वपूर्ण हैं। व्यक्ति को ऐसा प्रतीत होता है कि ध्वनि उस ओर से आती है जिस ओर से तरंग, जो चरण में आगे होती है, कान तक पहुँचती है। मध्य रेखा से ध्वनि के विचलन का कोण दोनों कानों में ध्वनि तरंगों के आगमन के समय के अंतर के समानुपाती होता है। एक प्रशिक्षित व्यक्ति 100 एमएस के समय अंतर के साथ एक चरण अंतर देख सकता है।
ऊर्ध्वाधर तल में ध्वनि की दिशा निर्धारित करने की क्षमता बहुत कम विकसित (लगभग 10 गुना) है। यह शारीरिक विशेषता क्षैतिज तल में श्रवण अंगों के उन्मुखीकरण से जुड़ी है।
किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की स्थानिक धारणा की एक विशिष्ट विशेषता इस तथ्य में प्रकट होती है कि श्रवण अंग प्रभाव के कृत्रिम साधनों की सहायता से निर्मित कुल, अभिन्न स्थानीयकरण को महसूस करने में सक्षम हैं। उदाहरण के लिए, एक कमरे में सामने की ओर दो स्पीकर एक दूसरे से 2-3 मीटर की दूरी पर लगाए जाते हैं। श्रोता कनेक्टिंग सिस्टम के अक्ष से समान दूरी पर, सख्ती से केंद्र में स्थित है। एक कमरे में, स्पीकर के माध्यम से समान चरण, आवृत्ति और तीव्रता की दो ध्वनियाँ उत्सर्जित होती हैं। श्रवण के अंग में गुजरने वाली ध्वनियों की पहचान के परिणामस्वरूप, कोई व्यक्ति उन्हें अलग नहीं कर सकता है; उसकी संवेदनाएं एक एकल, स्पष्ट (आभासी) ध्वनि स्रोत के बारे में विचार देती हैं, जो समरूपता की धुरी पर केंद्र में स्थित है।
यदि अब हम एक स्पीकर की आवाज़ कम कर दें, तो स्पष्ट स्रोत तेज़ स्पीकर की ओर चला जाएगा। ध्वनि स्रोत के हिलने का भ्रम न केवल सिग्नल स्तर को बदलकर प्राप्त किया जा सकता है, बल्कि एक ध्वनि को दूसरे के सापेक्ष कृत्रिम रूप से विलंबित करके भी प्राप्त किया जा सकता है; इस मामले में, स्पष्ट स्रोत पहले से सिग्नल उत्सर्जित करने वाले स्पीकर की ओर स्थानांतरित हो जाएगा।
अभिन्न स्थानीयकरण को स्पष्ट करने के लिए, हम एक उदाहरण देते हैं। वक्ताओं के बीच की दूरी 2 मीटर है, सामने की पंक्ति से श्रोता की दूरी 2 मीटर है; स्रोत को 40 सेमी बाएँ या दाएँ स्थानांतरित करने के लिए, 5 डीबी के तीव्रता स्तर के अंतर या 0.3 एमएस के समय विलंब के साथ दो सिग्नल प्रस्तुत करना आवश्यक है। 10 डीबी के स्तर अंतर या 0.6 एमएस की समय देरी के साथ, स्रोत केंद्र से 70 सेमी "स्थानांतरित" हो जाएगा।
इस प्रकार, यदि आप स्पीकर द्वारा बनाए गए ध्वनि दबाव को बदलते हैं, तो ध्वनि स्रोत के हिलने का भ्रम पैदा होता है। इस घटना को सारांश स्थानीयकरण कहा जाता है। सारांश स्थानीयकरण बनाने के लिए, दो-चैनल स्टीरियोफोनिक ध्वनि संचरण प्रणाली का उपयोग किया जाता है।
प्राइमरी रूम में दो माइक्रोफोन लगाए गए हैं, जिनमें से प्रत्येक अपने-अपने चैनल पर काम करता है। सेकेंडरी में दो लाउडस्पीकर हैं। माइक्रोफ़ोन ध्वनि उत्सर्जक के स्थान के समानांतर एक रेखा के साथ एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर स्थित होते हैं। ध्वनि उत्सर्जक को हिलाने पर, माइक्रोफ़ोन पर अलग-अलग ध्वनि दबाव कार्य करेगा और ध्वनि उत्सर्जक और माइक्रोफ़ोन के बीच असमान दूरी के कारण ध्वनि तरंग के आगमन का समय अलग-अलग होगा। यह अंतर द्वितीयक कक्ष में कुल स्थानीयकरण प्रभाव पैदा करता है, जिसके परिणामस्वरूप स्पष्ट स्रोत दो लाउडस्पीकरों के बीच स्थित स्थान में एक निश्चित बिंदु पर स्थानीयकृत होता है।
यह द्विअक्षीय ध्वनि संचरण प्रणाली के बारे में कहा जाना चाहिए। इस प्रणाली के साथ, जिसे कृत्रिम हेड प्रणाली कहा जाता है, प्राथमिक कक्ष में दो अलग-अलग माइक्रोफोन रखे जाते हैं, जो एक व्यक्ति के कानों के बीच की दूरी के बराबर दूरी पर एक दूसरे से रखे जाते हैं। प्रत्येक माइक्रोफोन में एक स्वतंत्र ध्वनि संचरण चैनल होता है, जिसके आउटपुट में द्वितीयक कक्ष में बाएँ और दाएँ कानों के लिए टेलीफोन शामिल होते हैं। यदि ध्वनि संचरण चैनल समान हैं, तो ऐसी प्रणाली प्राथमिक कक्ष में "कृत्रिम सिर" के कान के पास बनाए गए द्विकर्णीय प्रभाव को सटीक रूप से बताती है। हेडफ़ोन रखना और उन्हें लंबे समय तक इस्तेमाल करना एक नुकसान है।
सुनने का अंग कई अप्रत्यक्ष संकेतों का उपयोग करके और कुछ त्रुटियों के साथ ध्वनि स्रोत से दूरी निर्धारित करता है। सिग्नल स्रोत की दूरी छोटी है या बड़ी, इसके आधार पर विभिन्न कारकों के प्रभाव में इसका व्यक्तिपरक मूल्यांकन बदल जाता है। यह पाया गया कि यदि निर्धारित दूरियाँ छोटी (3 मीटर तक) हैं, तो उनका व्यक्तिपरक मूल्यांकन गहराई के साथ चलने वाले ध्वनि स्रोत की मात्रा में परिवर्तन से लगभग रैखिक रूप से संबंधित होता है। एक जटिल सिग्नल के लिए एक अतिरिक्त कारक इसका समय है, जो स्रोत श्रोता के पास पहुंचने पर तेजी से "भारी" हो जाता है, यह उच्च ओवरटोन की तुलना में कम ओवरटोन के बढ़ते प्रवर्धन के कारण होता है, जिसके परिणामस्वरूप वॉल्यूम स्तर में वृद्धि होती है।
3-10 मीटर की औसत दूरी के लिए, स्रोत को श्रोता से दूर ले जाने से आयतन में आनुपातिक कमी होगी, और यह परिवर्तन मौलिक आवृत्ति और हार्मोनिक घटकों पर समान रूप से लागू होगा। परिणामस्वरूप, स्पेक्ट्रम के उच्च-आवृत्ति वाले हिस्से में सापेक्षिक मजबूती आती है और समय उज्जवल हो जाता है।
जैसे-जैसे दूरी बढ़ती है, हवा में ऊर्जा की हानि आवृत्ति के वर्ग के अनुपात में बढ़ जाएगी। उच्च रजिस्टर ओवरटोन के बढ़ते नुकसान के परिणामस्वरूप टिमब्रल चमक में कमी आएगी। इस प्रकार, दूरियों का व्यक्तिपरक मूल्यांकन इसकी मात्रा और समय में परिवर्तन से जुड़ा है।
एक बंद कमरे में, पहले प्रतिबिंब के संकेत, प्रत्यक्ष प्रतिबिंब के सापेक्ष 20-40 एमएस की देरी से, श्रवण अंग द्वारा विभिन्न दिशाओं से आते हुए माने जाते हैं। साथ ही, उनकी बढ़ती देरी उन बिंदुओं से एक महत्वपूर्ण दूरी का आभास पैदा करती है जहां से ये प्रतिबिंब घटित होते हैं। इस प्रकार, देरी के समय से कोई द्वितीयक स्रोतों की सापेक्ष दूरी या, जो समान है, कमरे के आकार का अनुमान लगा सकता है।

स्टीरियोफोनिक प्रसारण की व्यक्तिपरक धारणा की कुछ विशेषताएं।

एक स्टीरियोफोनिक ध्वनि संचरण प्रणाली में पारंपरिक मोनोफोनिक की तुलना में कई महत्वपूर्ण विशेषताएं होती हैं।
वह गुणवत्ता जो स्टीरियोफोनिक ध्वनि, वॉल्यूम, यानी को अलग करती है। प्राकृतिक ध्वनिक परिप्रेक्ष्य का मूल्यांकन कुछ अतिरिक्त संकेतकों का उपयोग करके किया जा सकता है जो मोनोफोनिक ध्वनि संचरण तकनीक से कोई मतलब नहीं रखते हैं। ऐसे अतिरिक्त संकेतकों में शामिल हैं: श्रवण कोण, यानी। वह कोण जिस पर श्रोता स्टीरियोफोनिक ध्वनि चित्र को देखता है; स्टीरियो रिज़ॉल्यूशन, यानी श्रव्यता कोण के भीतर अंतरिक्ष में कुछ बिंदुओं पर ध्वनि छवि के व्यक्तिगत तत्वों का व्यक्तिपरक रूप से निर्धारित स्थानीयकरण; ध्वनिक वातावरण, अर्थात् श्रोता को प्राथमिक कक्ष में उपस्थिति का एहसास दिलाने का प्रभाव जहां संचारित ध्वनि घटना होती है।

कक्ष ध्वनिकी की भूमिका पर

रंगीन ध्वनि न केवल ध्वनि प्रजनन उपकरण की सहायता से प्राप्त की जाती है। यहां तक ​​​​कि काफी अच्छे उपकरणों के साथ भी, यदि श्रवण कक्ष में कुछ गुण नहीं हैं तो ध्वनि की गुणवत्ता खराब हो सकती है। यह ज्ञात है कि एक बंद कमरे में अनुनासिक ध्वनि घटना होती है जिसे प्रतिध्वनि कहा जाता है। श्रवण के अंगों को प्रभावित करके, प्रतिध्वनि (इसकी अवधि के आधार पर) ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार या गिरावट कर सकती है।

एक कमरे में रहने वाला व्यक्ति न केवल सीधे ध्वनि स्रोत द्वारा निर्मित प्रत्यक्ष ध्वनि तरंगों को समझता है, बल्कि कमरे की छत और दीवारों से परावर्तित तरंगों को भी महसूस करता है। ध्वनि स्रोत बंद होने के बाद कुछ समय तक परावर्तित तरंगें सुनाई देती हैं।
कभी-कभी यह माना जाता है कि परावर्तित सिग्नल केवल नकारात्मक भूमिका निभाते हैं, मुख्य सिग्नल की धारणा में हस्तक्षेप करते हैं। हालाँकि, यह विचार गलत है। प्रारंभिक परावर्तित प्रतिध्वनि संकेतों की ऊर्जा का एक निश्चित भाग, थोड़े विलंब से मानव कानों तक पहुँचकर, मुख्य संकेत को बढ़ाता है और उसकी ध्वनि को समृद्ध करता है। इसके विपरीत, बाद में प्रतिध्वनियाँ परिलक्षित हुईं। जिसका विलंब समय एक निश्चित महत्वपूर्ण मान से अधिक हो जाता है, एक ध्वनि पृष्ठभूमि बनाता है जिससे मुख्य सिग्नल को समझना मुश्किल हो जाता है।
श्रवण कक्ष में लम्बे समय तक अनुध्वनि नहीं होनी चाहिए। एक नियम के रूप में, लिविंग रूम में उनके सीमित आकार और ध्वनि-अवशोषित सतहों, असबाबवाला फर्नीचर, कालीन, पर्दे आदि की उपस्थिति के कारण बहुत कम गूंज होती है।
विभिन्न प्रकृति और गुणों की बाधाओं को ध्वनि अवशोषण गुणांक द्वारा चित्रित किया जाता है, जो कि घटना ध्वनि तरंग की कुल ऊर्जा के लिए अवशोषित ऊर्जा का अनुपात है।

कालीन के ध्वनि-अवशोषित गुणों को बढ़ाने (और लिविंग रूम में शोर को कम करने) के लिए, कालीन को दीवार के करीब नहीं, बल्कि 30-50 मिमी के अंतराल के साथ लटकाने की सलाह दी जाती है।

हम अक्सर ध्वनि की गुणवत्ता का मूल्यांकन करते हैं। माइक्रोफ़ोन, ऑडियो प्रोसेसिंग सॉफ़्टवेयर, या ऑडियो फ़ाइल रिकॉर्डिंग प्रारूप चुनते समय, सबसे महत्वपूर्ण प्रश्नों में से एक यह है कि यह कितना अच्छा लगेगा। लेकिन मापी जा सकने वाली ध्वनि और सुनी जा सकने वाली ध्वनि की विशेषताओं में अंतर होता है।

स्वर, समय, सप्तक।

मस्तिष्क कुछ आवृत्तियों की ध्वनियाँ ग्रहण करता है। यह आंतरिक कान के तंत्र की ख़ासियत के कारण है। आंतरिक कान की मुख्य झिल्ली पर स्थित रिसेप्टर्स ध्वनि कंपन को विद्युत क्षमता में परिवर्तित करते हैं जो श्रवण तंत्रिका तंतुओं को उत्तेजित करते हैं। मुख्य झिल्ली के विभिन्न स्थानों में स्थित कोर्टी अंग की कोशिकाओं की उत्तेजना के कारण श्रवण तंत्रिका के तंतुओं में आवृत्ति चयनात्मकता होती है: उच्च आवृत्तियों को अंडाकार खिड़की के पास माना जाता है, कम आवृत्तियों को सर्पिल के शीर्ष पर माना जाता है।

ध्वनि की भौतिक विशेषता, आवृत्ति, हमारे द्वारा अनुभव की जाने वाली पिच से निकटता से संबंधित है। आवृत्ति को एक सेकंड (हर्ट्ज़, हर्ट्ज) में साइन तरंग के पूर्ण चक्रों की संख्या के रूप में मापा जाता है। आवृत्ति की यह परिभाषा इस तथ्य पर आधारित है कि साइन तरंग का तरंगरूप बिल्कुल समान होता है। वास्तविक जीवन में, बहुत कम ध्वनियों में यह गुण होता है। हालाँकि, किसी भी ध्वनि को साइनसॉइडल दोलनों के एक सेट के रूप में दर्शाया जा सकता है। हम आमतौर पर इस सेट को टोन कहते हैं। अर्थात्, टोन एक निश्चित ऊँचाई का एक संकेत है जिसमें एक अलग स्पेक्ट्रम (संगीत ध्वनियाँ, भाषण की स्वर ध्वनियाँ) होता है, जिसमें साइन तरंग की आवृत्ति को हाइलाइट किया जाता है, जिसका इस सेट में अधिकतम आयाम होता है। एक विस्तृत निरंतर स्पेक्ट्रम वाला सिग्नल, जिसके सभी आवृत्ति घटकों की औसत तीव्रता समान होती है, सफेद शोर कहलाता है।

ध्वनि कंपन की आवृत्ति में क्रमिक वृद्धि को निम्नतम (बास) से उच्चतम तक स्वर में क्रमिक परिवर्तन के रूप में माना जाता है।

कोई व्यक्ति कान से ध्वनि की पिच कितनी सटीकता से निर्धारित करता है, यह उसकी सुनने की तीक्ष्णता और प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। मानव कान पिच में समान दो स्वरों को स्पष्ट रूप से अलग कर सकता है। उदाहरण के लिए, लगभग 2000 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज में, एक व्यक्ति दो टोन के बीच अंतर कर सकता है जो आवृत्ति में एक दूसरे से 3-6 हर्ट्ज या उससे भी कम भिन्न होते हैं।

किसी संगीत वाद्ययंत्र या आवाज के आवृत्ति स्पेक्ट्रम में समान रूप से दूरी वाली चोटियों - हार्मोनिक्स का एक क्रम होता है। वे उन आवृत्तियों के अनुरूप होते हैं जो एक निश्चित आधार आवृत्ति के गुणक होते हैं, जो ध्वनि बनाने वाली साइन तरंगों में सबसे तीव्र होती हैं।

एक संगीत वाद्ययंत्र (आवाज) की विशेष ध्वनि (समय) विभिन्न हार्मोनिक्स के सापेक्ष आयाम से जुड़ी होती है, और किसी व्यक्ति द्वारा महसूस की जाने वाली पिच आधार आवृत्ति को सबसे सटीक रूप से बताती है। टिम्ब्रे, कथित ध्वनि का एक व्यक्तिपरक प्रतिबिंब होने के कारण, इसका कोई मात्रात्मक मूल्यांकन नहीं होता है और इसे केवल गुणात्मक रूप से चित्रित किया जाता है।

"शुद्ध" स्वर में केवल एक ही आवृत्ति होती है। आमतौर पर, कथित ध्वनि में मुख्य स्वर की आवृत्ति और कई "अशुद्धता" आवृत्तियां होती हैं, जिन्हें ओवरटोन कहा जाता है। ओवरटोन मुख्य स्वर की आवृत्ति के गुणक होते हैं और आयाम में छोटे होते हैं। ध्वनि का समय तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है ओवरटोन के बीच, संगीतमय ध्वनियों के संयोजन का स्पेक्ट्रम, जिसे कॉर्ड कहा जाता है, ओवरटोन के बीच तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है। ऐसे स्पेक्ट्रम में ओवरटोन के साथ-साथ कई मौलिक आवृत्तियाँ होती हैं।

यदि एक ध्वनि की आवृत्ति दूसरी ध्वनि की आवृत्ति से ठीक दोगुनी है, तो ध्वनि तरंग एक दूसरे में "फिट" हो जाती है। ऐसी ध्वनियों के बीच की आवृत्ति दूरी को सप्तक कहा जाता है। मनुष्यों द्वारा देखी गई आवृत्तियों की सीमा, 16-20,000 हर्ट्ज, लगभग दस से ग्यारह सप्तक को कवर करती है।

ध्वनि कंपन और आयतन का आयाम.

ध्वनि रेंज के श्रव्य भाग को निम्न-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित किया गया है - 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज और उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज से अधिक। कान 1000 से 4000 हर्ट्ज़ तक की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है। अर्थात्, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान शक्ति की ध्वनियाँ तेज़ मानी जा सकती हैं, लेकिन कम-आवृत्ति या उच्च-आवृत्ति रेंज में उन्हें शांत माना जा सकता है या बिल्कुल भी नहीं सुना जा सकता है। ध्वनि धारणा की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि मानव अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनि जानकारी - भाषण या प्रकृति की ध्वनियाँ - मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज में प्रसारित होती हैं। इस प्रकार, ज़ोर एक भौतिक पैरामीटर नहीं है, बल्कि श्रवण संवेदना की तीव्रता है, जो हमारी धारणा की विशेषताओं से जुड़ी ध्वनि की एक व्यक्तिपरक विशेषता है।

श्रवण विश्लेषक आंतरिक कान की मुख्य झिल्ली के कंपन के आयाम में वृद्धि और उच्च आवृत्ति पर विद्युत आवेगों के संचरण के साथ बाल कोशिकाओं की बढ़ती संख्या की उत्तेजना के कारण ध्वनि तरंग के आयाम में वृद्धि का अनुभव करता है। बड़ी संख्या में तंत्रिका तंतुओं के साथ।

हमारा कान हल्की फुसफुसाहट से लेकर सबसे तेज़ शोर तक ध्वनि की तीव्रता को अलग कर सकता है, जो मुख्य झिल्ली की गति के आयाम में लगभग 1 मिलियन गुना वृद्धि के अनुरूप है। हालाँकि, कान ध्वनि आयाम में इस भारी अंतर को लगभग 10,000 गुना परिवर्तन के रूप में व्याख्या करता है। अर्थात्, श्रवण विश्लेषक के ध्वनि धारणा तंत्र द्वारा तीव्रता का पैमाना दृढ़ता से "संपीड़ित" होता है। यह किसी व्यक्ति को अत्यंत व्यापक दायरे में ध्वनि की तीव्रता में अंतर की व्याख्या करने की अनुमति देता है।

ध्वनि की तीव्रता डेसीबल (डीबी) में मापी जाती है (1 बेल आयाम के दस गुना के बराबर है)। आयतन में परिवर्तन निर्धारित करने के लिए उसी प्रणाली का उपयोग किया जाता है।

तुलना के लिए, हम विभिन्न ध्वनियों की तीव्रता का अनुमानित स्तर दे सकते हैं: बमुश्किल श्रव्य ध्वनि (श्रव्यता सीमा) 0 डीबी; कान के पास फुसफुसाहट 25-30 डीबी; औसत भाषण मात्रा 60-70 डीबी; बहुत तेज़ भाषण (चिल्लाना) 90 डीबी; हॉल के केंद्र में रॉक और पॉप संगीत समारोहों में 105-110 डीबी; 120 डीबी उड़ान भरने वाले एक विमान के बगल में।

कथित ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के परिमाण में एक भेदभाव सीमा होती है। मध्यम आवृत्तियों पर प्रतिष्ठित ध्वनि ग्रेडेशन की संख्या 250 से अधिक नहीं होती है; कम और उच्च आवृत्तियों पर यह तेजी से घट जाती है और औसतन लगभग 150 हो जाती है।

आवृत्तियों
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आवृत्ति- एक भौतिक मात्रा, एक आवधिक प्रक्रिया की एक विशेषता, समय की प्रति इकाई घटनाओं (प्रक्रियाओं) की पुनरावृत्ति या घटनाओं की संख्या के बराबर।

जैसा कि हम जानते हैं, मानव कान 16 हर्ट्ज से 20,000 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्तियों को सुनता है। लेकिन ये बहुत औसत है.

ध्वनि विभिन्न कारणों से उत्पन्न होती है। ध्वनि तरंग जैसा वायुदाब है। यदि वायु न हो तो हमें कोई ध्वनि सुनाई नहीं देगी। अंतरिक्ष में कोई ध्वनि नहीं है.
हम ध्वनि सुनते हैं क्योंकि हमारे कान वायु दबाव - ध्वनि तरंगों में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील होते हैं। सबसे सरल ध्वनि तरंग एक लघु ध्वनि संकेत है - इस प्रकार:

कान की नलिका में प्रवेश करने वाली ध्वनि तरंगें कान के परदे को कंपन करती हैं। मध्य कान की अस्थि-पंजर की श्रृंखला के माध्यम से, झिल्ली की दोलन गति कोक्लीअ के द्रव तक संचारित होती है। इस तरल पदार्थ की तरंग जैसी गति, बदले में, मुख्य झिल्ली तक संचारित होती है। उत्तरार्द्ध की गति से श्रवण तंत्रिका के अंत में जलन होती है। यह ध्वनि का उसके स्रोत से हमारी चेतना तक मुख्य मार्ग है। TYTS
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जब आप ताली बजाते हैं, तो आपकी हथेलियों के बीच की हवा बाहर निकल जाती है और एक ध्वनि तरंग उत्पन्न होती है। बढ़े हुए दबाव के कारण हवा के अणु ध्वनि की गति से सभी दिशाओं में फैल जाते हैं, जो कि 340 मीटर/सेकेंड है। जब तरंग कान तक पहुँचती है, तो यह कान के पर्दे को कंपन करती है, जिससे संकेत मस्तिष्क तक प्रेषित होता है और आपको एक पॉप सुनाई देता है।
पॉप एक छोटा, एकल दोलन है जो जल्दी ही ख़त्म हो जाता है। एक विशिष्ट कपास ध्वनि का ध्वनि कंपन ग्राफ इस तरह दिखता है:

सरल ध्वनि तरंग का एक अन्य विशिष्ट उदाहरण आवधिक दोलन है। उदाहरण के लिए, जब कोई घंटी बजती है, तो घंटी की दीवारों के आवधिक कंपन से हवा हिल जाती है।

तो सामान्य मानव कान किस आवृत्ति पर सुनना शुरू करता है? यह 1 हर्ट्ज की आवृत्ति नहीं सुनेगा, बल्कि इसे केवल एक दोलन प्रणाली के उदाहरण का उपयोग करके देख सकता है। मानव कान ठीक 16 हर्ट्ज़ की आवृत्ति पर सुनता है। अर्थात्, जब वायु कंपन को हमारे कान एक निश्चित ध्वनि के रूप में समझते हैं।

एक व्यक्ति कितनी ध्वनियाँ सुनता है?

सामान्य सुनने वाले सभी लोग एक जैसे नहीं सुनते। कुछ लोग पिच और वॉल्यूम में समान ध्वनियों को अलग करने में सक्षम होते हैं और संगीत या शोर में अलग-अलग स्वरों का पता लगाते हैं। दूसरे ऐसा नहीं कर सकते. ठीक सुनने वाले व्यक्ति के लिए अविकसित श्रवण वाले व्यक्ति की तुलना में अधिक ध्वनियाँ होती हैं।

लेकिन दो ध्वनियों को दो अलग-अलग स्वरों के रूप में सुनने के लिए उनकी आवृत्तियों का कितना भिन्न होना आवश्यक है? उदाहरण के लिए, क्या यह संभव है कि यदि आवृत्तियों में अंतर प्रति सेकंड एक कंपन के बराबर हो तो स्वरों को एक-दूसरे से अलग करना संभव है? यह पता चला है कि कुछ स्वरों के लिए यह संभव है, लेकिन दूसरों के लिए यह संभव नहीं है। इस प्रकार, 435 की आवृत्ति वाले स्वर को 434 और 436 की आवृत्ति वाले स्वरों से पिच में अलग किया जा सकता है। लेकिन यदि हम उच्च स्वर लेते हैं, तो अधिक आवृत्ति अंतर पर अंतर पहले से ही स्पष्ट है। कान 1000 और 1001 कंपन संख्या वाले स्वरों को समान मानता है और केवल 1000 और 1003 आवृत्तियों के बीच ध्वनि में अंतर का पता लगाता है। उच्च स्वरों के लिए, आवृत्तियों में यह अंतर और भी अधिक है। उदाहरण के लिए, 3000 के आसपास आवृत्तियों के लिए यह 9 दोलनों के बराबर है।

उसी तरह, समान मात्रा वाली ध्वनियों को अलग करने की हमारी क्षमता समान नहीं होती है। 32 की आवृत्ति पर, विभिन्न मात्राओं की केवल 3 ध्वनियाँ सुनी जा सकती हैं; 125 की आवृत्ति पर पहले से ही अलग-अलग मात्रा की 94 ध्वनियाँ हैं, 1000 कंपन पर - 374, 8000 पर - फिर से कम और, अंत में, 16,000 की आवृत्ति पर हम केवल 16 ध्वनियाँ सुनते हैं। कुल मिलाकर, हमारा कान पाँच लाख से अधिक ध्वनियाँ पकड़ सकता है, जो ऊँचाई और आयतन में भिन्न होती हैं! ये केवल पाँच लाख सरल ध्वनियाँ हैं। इसमें दो या दो से अधिक स्वरों के अनगिनत संयोजनों को जोड़ें - संगति, और आपको ध्वनि की दुनिया की विविधता का आभास होगा जिसमें हम रहते हैं और जिसमें हमारा कान नेविगेट करने के लिए बहुत स्वतंत्र है। इसीलिए आंख के साथ-साथ कान को सबसे संवेदनशील इंद्रिय माना जाता है।

इसलिए, ध्वनि को समझने की सुविधा के लिए, हम 1 किलोहर्ट्ज़ के विभाजन के साथ एक असामान्य पैमाने का उपयोग करते हैं

और लघुगणक. 0 हर्ट्ज से 1000 हर्ट्ज तक विस्तारित आवृत्ति प्रतिनिधित्व के साथ। इस प्रकार आवृत्ति स्पेक्ट्रम को 16 से 20,000 हर्ट्ज तक एक आरेख के रूप में दर्शाया जा सकता है।

लेकिन सभी लोग, यहां तक ​​कि सामान्य श्रवण क्षमता वाले भी, विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील नहीं होते हैं। इस प्रकार, बच्चे आमतौर पर 22 हजार तक की आवृत्ति वाली ध्वनियों को बिना तनाव के महसूस करते हैं। अधिकांश वयस्कों में, तेज़ आवाज़ के प्रति कान की संवेदनशीलता पहले से ही 16-18 हज़ार कंपन प्रति सेकंड तक कम हो गई है। वृद्ध लोगों में कान की संवेदनशीलता 10-12 हजार की आवृत्ति वाली ध्वनियों तक ही सीमित होती है। वे अक्सर मच्छर का गाना, टिड्डे की चहचहाहट, झींगुर या यहाँ तक कि गौरैया की चहचहाहट भी सुनने में पूरी तरह से असफल हो जाते हैं। इस प्रकार, आदर्श ध्वनि (ऊपर चित्र) से, जैसे-जैसे एक व्यक्ति की उम्र बढ़ती है, वह पहले से ही एक संकीर्ण दृष्टिकोण से ध्वनियाँ सुनता है

मैं आपको संगीत वाद्ययंत्रों की आवृत्ति रेंज का एक उदाहरण देता हूं

अब हमारे विषय के संबंध में। गतिशीलता, एक दोलन प्रणाली के रूप में, अपनी कई विशेषताओं के कारण, निरंतर रैखिक विशेषताओं के साथ आवृत्तियों के पूरे स्पेक्ट्रम को पुन: पेश नहीं कर सकती है। आदर्श रूप से, यह एक पूर्ण-रेंज स्पीकर होगा जो एक वॉल्यूम स्तर पर 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक आवृत्ति स्पेक्ट्रम को पुन: उत्पन्न करता है। इसलिए, कार ऑडियो में, विशिष्ट आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न करने के लिए कई प्रकार के स्पीकर का उपयोग किया जाता है।

अब तक यह इस तरह दिखता है (थ्री-वे सिस्टम + सबवूफर के लिए)।

सबवूफर 16 हर्ट्ज से 60 हर्ट्ज
मिडबैस 60 हर्ट्ज से 600 हर्ट्ज
मध्यक्रम 600 हर्ट्ज से 3000 हर्ट्ज
3000 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक ट्वीटर

में ध्वनि धारणा का तंत्रविभिन्न संरचनाएँ भाग लेती हैं: ध्वनि तरंगें, जो वायु अणुओं के कंपन हैं, ध्वनि स्रोत से फैलती हैं, बाहरी कान द्वारा पकड़ी जाती हैं, मध्य कान द्वारा प्रवर्धित होती हैं और आंतरिक कान द्वारा मस्तिष्क में प्रवेश करने वाले तंत्रिका आवेगों में परिवर्तित हो जाती हैं।

ध्वनि तरंगें ऑरिकल द्वारा पकड़ी जाती हैं और बाहरी श्रवण नहर के माध्यम से ईयरड्रम तक जाती हैं, वह झिल्ली जो बाहरी कान को मध्य कान से अलग करती है। कान के पर्दे के कंपन मध्य कान की हड्डियों तक संचारित होते हैं, जो उन्हें अंडाकार खिड़की तक संचारित करते हैं ताकि कंपन आंतरिक कान तक पहुंच सकें, जो तरल पदार्थ से भरा होता है। कंपन करते हुए, अंडाकार खिड़की पेरिल्मफ की गति उत्पन्न करती है, जिसमें एक विशेष प्रकार की "लहर" उठती है, जो पूरे कोक्लीअ को पार करती है, पहले स्कैला वेस्टिब्यूल के साथ, और फिर टिम्पेनिक चरण के साथ, जब तक कि यह गोल खिड़की तक नहीं पहुंच जाती, जिसमें "लहर" कम हो जाती है। पेरिलिम्फ में उतार-चढ़ाव के कारण, कोक्लीअ में स्थित कोर्टी का अंग उत्तेजित होता है, जो पेरिलिम्फ की गतिविधियों को संसाधित करता है और, उनके आधार पर, तंत्रिका आवेग उत्पन्न करता है जो श्रवण तंत्रिका के माध्यम से मस्तिष्क तक प्रेषित होते हैं।

पेरिलिम्फ की गति मुख्य झिल्ली को कंपन करने का कारण बनती है जो हेलिक्स की सतह बनाती है, जहां कॉर्टी का अंग स्थित है। जब संवेदी कोशिकाएं कंपन द्वारा स्थानांतरित होती हैं, तो उनकी सतह पर छोटे सिलिया झिल्ली के खिलाफ ब्रश करते हैं और चयापचय परिवर्तन उत्पन्न करते हैं जो यांत्रिक उत्तेजनाओं को तंत्रिकाओं में बदल देते हैं, जो कोक्लियर तंत्रिका के साथ प्रेषित होते हैं और श्रवण तंत्रिका तक पहुंचते हैं, जहां से वे मस्तिष्क में प्रवेश करते हैं, जहां वे होते हैं ध्वनियों के रूप में पहचाना और जाना जाता है।

मध्य कान की हड्डियों के कार्य.

जब कान का परदा कंपन करता है, तो मध्य कान की अस्थियां भी हिलती हैं: प्रत्येक कंपन के कारण हथौड़ा हिलता है, जो इनकस को हिलाता है, जो गति को स्टेप्स तक पहुंचाता है, फिर स्टेप्स का आधार अंडाकार खिड़की से टकराता है और इस प्रकार एक तरंग बनाता है भीतरी कान में मौजूद तरल पदार्थ में। क्योंकि कान के परदे का सतह क्षेत्र अंडाकार खिड़की की तुलना में बड़ा होता है, ध्वनि केंद्रित और प्रवर्धित होती है क्योंकि यह हवा से तरल में ध्वनि तरंगों के संक्रमण के दौरान ऊर्जा हानि की भरपाई करने के लिए मध्य कान की हड्डियों से गुजरती है। इस तंत्र के लिए धन्यवाद, बहुत धीमी आवाज़ें समझी जा सकती हैं।

मानव कान ध्वनि तरंगों को महसूस कर सकता है जिनमें तीव्रता और आवृत्ति की कुछ विशेषताएं होती हैं। आवृत्ति के संदर्भ में, मनुष्य 16,000 से 20,000 हर्ट्ज़ (प्रति सेकंड कंपन) की सीमा में ध्वनियों का पता लगा सकता है, और मानव श्रवण विशेष रूप से मानव आवाज़ के प्रति संवेदनशील है, जो 1,000 से 4,000 हर्ट्ज़ तक होती है। तीव्रता, जो ध्वनि तरंगों के आयाम पर निर्भर करती है, की एक निश्चित सीमा होनी चाहिए, अर्थात 10 डेसिबल: इस निशान से नीचे की ध्वनियाँ कान से नहीं समझी जाती हैं।

श्रवण आघात शोर के एक मजबूत स्रोत (उदाहरण के लिए, एक विस्फोट) या दीर्घकालिक स्रोत (डिस्को, संगीत कार्यक्रम, काम की जगह इत्यादि) की घटना के कारण ध्वनि को समझने की क्षमता में गिरावट है। सुनने की चोट के परिणामस्वरूप, एक व्यक्ति केवल कम स्वर ही अच्छी तरह से सुन पाएगा, जबकि उच्च स्वर सुनने की उनकी क्षमता क्षीण हो जाएगी। हालाँकि, आप विशेष हेडफ़ोन का उपयोग करके अपने श्रवण यंत्र की सुरक्षा कर सकते हैं।