A fényképezőgépen lévő vaku egy olyan eszköz, amely sok fotós rendelkezésére áll, de nem mindenki tudja, hogyan kell használni. Minden nap látom, hogy ezt a csodálatos berendezést elpazarolják, durva fényt vetve a témára, amikor lágy, irányított megvilágításban lehetett fürdeni. A vaku a szobrász vésője, nem kalapács. Csak néhány alapvető technikát kell ismernie.
Az évek során több mint 400 esküvőm közül a benti fotózások nagy része vakuval készült. Van egy bőröndöm tele stúdióvilágítással, amit néha használok rendezvényeken, de leggyakrabban jobban szeretem a fényképezőgépen lévő kis vakut (nem tévesztendő össze a beépített vakuval). Gyönyörű fényt hozhat létre a falakról, a mennyezetről, a tükrökről, a profi bunyósokról vagy egy birkanyájról.
Hadd illusztráljak néhány példát kedvenc modellem, a feleségem, Karen segítségével. A fényképek mindegyike azonos objektívvel (50 mm), záridővel (1/180) és rekeszértékkel (f/4) készült. Mi sem mozdultunk egyáltalán. 10 láb távolságra vagyunk a szürke papírháttértől, a fehér falak bal és jobb oldalon körülbelül 7 méternyire. A mennyezet is fehér. Az egyetlen különbség ezeken a képeken, hogy megváltoztatom a vaku irányát.
Mit ne tegyen
Az első példában Karen-t fényképeztem közvetlen vakuval. (Nevet, mert azt hiszi, nem tudom, milyen helyzetben van a vaku).
Ez egy durva, lapos fény. Kellemetlen árnyék van a háttérben. Ez a visszavert fény ellentéte, és általában a vakupozícionálás szélsőséges esete. Menj tovább.
Egy kis jobb
Itt javítottam egy kicsit a dolgon azáltal, hogy a vaku fényét visszavertem a plafonról. A fény lágyabb, de mégis felülről jön, nem vonzó árnyékokat hozva a szeme alatt, és a szeméből hiányoznak a kiemelések. Tudunk jobban!
Jól néz ki
Itt oldalra irányítottam a vakut, így a fény visszaverődött a falról balra, lágy, jobban irányított és dimenziós fényt adva. Szerintem erre van szükségünk!
Mi folyik itt?
A szórakozás kedvéért felülről lefelé forgattam a vakut és a padló felé irányítottam a lámpát, így most alulról jön a fény. Nevezzük Franken-lightnak (szörnyfény). Erre nem lesz gyakran szükséged, de ha vámpír fotózására bérelnek fel, jó minta, ha a készletedben van.
Mindezek a képek azt a két fő tényezőt illusztrálják, amelyre gondolok, amikor vakuval fényképezek: a fény irányát és a fény minőségét (lágyságát).
Irány Sveta
Ez csak arra az irányra vonatkozik, ahonnan a fény jön; valami, ami nagyon könnyen irányítható a visszapattanó vakuval. Ha a mennyezetre irányítja, a fény visszaverődik a fenti tárgyra. Ha a vakut oldalra irányítja, a fény ugyanabból az irányból tér vissza stb.
Tekintse meg ezt az egyszerű portrét az esküvői vendégekről (fent). A nő jobbra néz, ezért visszavertem a fényt a falról ugyanazon az oldalon, és nagyszerűen megvilágítottam az arcát. Ha a másik személy, akit le akarok fényképezni, a másik irányba néz, nem kell mást tennem, mint 180 fokkal elforgatni a vakut, és visszaverni a fényt a szemközti falról. Ez a fajta sokoldalúság nagyszerű események fotózásánál.
Ezen a fotón, amelyen az ifjú házasok sétálnak a folyosón, a vaku fényét a falról balra vertem. Ha megnézi az embereket a háttérben, általános képet kap az ottani világításról.
A legszebb fény általában oldalról jön, nem felülről. Ha a vaku 90 fokos szögben villan balra, a fény szintén 90 fokos szögben tér vissza balra. Egyébként ebben a szögben gyönyörű fényt kaphat napkeltekor és napnyugtakor.
Minőség Sveta (lágyság)
A fény lágyságát elsősorban a fényforrás mérete befolyásolja. Visszapattanó vaku esetén ez a fal vagy a mennyezet azon része, amelyről a fény visszaverődik. Azt hiszem, ez a legnehezebb koncepció azoknak, akik megpróbálják visszaverni a villanófényt. Gondoljon csak a fényforrásra, mint a vaku által megvilágított felületre (nem magára a vakura).
Minél nagyobb a fényforrás, annál lágyabb a fény. Más szóval, minél nagyobb területet fed le a vaku, annál lágyabb lesz a vakuról visszaverődő fény. Nagyobb terület lefedéséhez egyszerűen távolodjon el a fényvisszaverő felülettől, hogy a vaku fénye jobban szétterüljön. Sok vaku rendelkezik zoommal, ami lehetővé teszi keskeny vagy széles sugár létrehozását (a széles sugár lehetővé teszi a vaku gyorsabb terjedését, és fordítva).
Ezt kicsit nehéz elképzelni, ezért készítettem néhány fotót, hogy illusztráljam, hogyan működik. Az első képen (fent) teljesen nyitva van a vaku, hogy a lehető legszélesebb sugarat hozzam létre. Ezután a falra mutattam a stúdiómban, körülbelül 10 méterrel arrébb. Amint látja, a vaku a fal nagy részét megvilágítja. Ez lehetővé teszi, hogy lágy, gyönyörű fény verődjön vissza ránk.
A második képen (lent) a vakut közelebb helyeztem a falhoz ugyanazzal a zoommal. Mint látható, a fal egy kisebb része már meg van világítva, ami azt jelenti, hogy a fényforrás kisebb lett (keményebb - kevésbé puha).
A harmadik képen ugyanabban a helyzetben hagytam a vakut, de bezártam a zoomot. Ezért a fényforrás most kisebb (a falnak a fényt visszaverő területe a fényforrás).
Fényét például egy egész bálteremre irányíthatja, és lágy és gyönyörű lesz. A szerető szülők esküvői beszédet hallgató fotóján a vakulámpám 20-30 métert utazott a falig és vissza. Minél tovább megy, annál szélesebbre terjed, és annál lágyabb lesz a világítás. Csodálatos!
A vaku impulzusteljesítményének és az összetett helyszíneknek a kérdése
A vaku teljesítményének van határa, és így annak is, hogy milyen messze lehet a tükröződő felülettől. Szerencsére könnyen elvégezhet néhány gyors tesztet egy digitális fényképezőgéppel, hogy megtudja, meddig mehet el.
Tegyük fel például, hogy egy nagy konferenciateremben találja magát, és egy éves aszaltszilva-értékesítési kongresszuson lefotózza az előadót. A helyiséget csak azok a szörnyű mennyezeti lámpák világítják meg, és ha nem javít a helyzeten, soha többé nem kap munkát az ügyfélnél. Tehát megpróbálja visszaverni a vaku fényét a falról az előadó bal oldalán, de a vaku nem elég erős ehhez. A kép alulexponált, és a fényképezőgép akkumulátora le van terhelve a vaku újratöltéséhez.
Ebben a helyzetben többféleképpen is megpróbálhatja elhárítani a problémát:
- Növelje az ISO értékét, amennyire csak lehetséges.
- Nyissa ki a rekeszt, amennyire csak lehetséges.
- Zoomolja le teljesen a vakut, hogy a falról visszaverődő fénysugár egyenesen nézzen ki.
Ha semmi sem működik, valószínűleg közvetlen vakut kell használnia, de ez az utolsó lehetőség.
Természetesen nem mindig fehér falú szobában tartózkodsz, de ha körülnézel, találhatsz valamit, amiről visszaverheted a fényt. Fehér mennyezet és sötét fa falak? Verje vissza a fényt a mennyezetről (de próbálja meg kissé oldalra irányítani a vakut, hogy a fény némileg irányítható legyen). Sötét felületről visszaverheti a sugarat. Ha nem teljesen fekete, akkor is visszaver némi fényt.
Mindenről ugrálok vakut, téglát és faburkolatot, bár bizony ezek a felületek sok fényt szívnak el és gyorsabban lemerítik az akkukat, így nem ideálisak (öntést is adnak a képhez).
Amikor belépek egy helyiségbe, ahol ugráló vakut fogok használni, azonnal körülnézek, és azon gondolkodom, mi szolgálhatna visszaverő felületként (fényforrásként). Azonosítom a számomra megfelelő felületeket (többnyire fény/visszaverő), és úgy pozicionálom, hogy kihasználjam őket.
Nézzünk még néhány példát:
Ezek az ifjú házasok az első esküvői táncukat a baltimore-i Peabody Library-ben tartották, egy nagyon nagy térben, aminek nincsenek szilárd falai, csak oszlopok a halmok elrendezése miatt. Növeltem az ISO-t 4000-re, és képes voltam visszaverni a vakut, hogy szép fényt kapjak a fotón.
Mellékelek egy fotót is a teljes térről, hogy képet kaphass arról, hol kellett dolgoznom.
Ezt az álmos kislányt egy virginiai vidéki klub esküvői fogadásán fényképezték le. A vaku fényét visszavertem egy falról 30 méterrel tőlem balra, és egy kis segítséget kaptam a háttér lila világításától.
Ez az esküvői portré éjjel készült a baltimore-i Camden Yards baseballstadionban. A szabadban volt, és nem volt hova irányítani a vakut, ezért megkértem egy asszisztenst, hogy tartson egy fehér reflektort mögöttem és a fényképezőgép bal oldalán, ahová a vakut irányítottam.
Miközben ezt a cikket írom, egy étteremben ülök, fekete mennyezettel, sötét falakkal, sötét szőnyeggel és sötét bútorokkal. Ez egy igazán fényelnyelő szoba, de van néhány bekeretezett fénykép és egy tükör. Biztos vagyok benne, hogy visszaverhetem róluk a fényt, és ha szükséges, megfelelő fényt kapok.
Gyorsan elsajátíthatja a vaku pattogó fényének készségét. Ha már ismerkedsz a lehetőségekkel, már csak kísérletezni kell és csiszolgatnod kell a technikádat. Nézz körül, és kérdezd meg magadtól, mivel tudod visszaverni a fényt. Nézze meg a tárgyát, és gondolja át: „Melyik oldalról jön a legjobb fény?”
Ezután próbálja meg a vakut jobbra, balra, maga mögé irányítani. Ha ezt megtanulod, akkor a vakupattanás mestere leszel! Szeretné megtanulni, hogyan készítsen olyan fényképeket, mint a fényes magazinokban hagyományos külső vakuval? Ha igen, kattintson bátran az alábbi képre.
Mint minden más fotózás, a belső fotózás is gondos előkészítést igényel. A fotózás célja bármi lehet: béreljen ki egy lakást az Aviton, vagy mutasson meg egy érdekes belső teret a potenciális éttermi ügyfeleknek, közvetítse egy régi kastély hangulatát Prága külvárosában, vagy vonzza a befektetőket egy új kreatív térbe. Az általános szabályok minden esetben hasznosak lesznek. Nézzük meg, milyen nehézségekbe ütközhetnek mind a „történelem pillanatait megörökíteni” szeretők, mind a profi fotósok.
Műszaki jellemzők
1. Horizont vonal
Az állvány létfontosságú belső fotózáskor. Lehetővé teszi az elmosódott képek, az úgynevezett „remegés” elkerülését. Az elmosódott fénykép egy amatőrt árul el. Hallottad már a „szemetes horizont” kifejezést?Kiderül, hogy a horizontvonal nemcsak közvetlen jelentésében létezik, a horizont láthatatlanul jelen van bármely képen. Beleértve a belső teret is.Egyszerűen fogalmazva, a padlónak és a mennyezetnek függőlegesnek, a falaknak pedig vízszintesnek kell lenniük.Mint egy keresztrejtvény.
Az állványfejen gyakran beépített vízszint található erre a célra. Ha nincs állványod, a kamerát bármilyen vízszintes felületre felszerelheted, asztal, szék vagy könyvkötegből készült szerkezet megteszi. A „rendetlen” horizontvonal később javítható a szerkesztőben.
A bal oldalon elmosódás és jobbra tolódás látható. A jobb oldalon egy tiszta fénykép látható vízszintes horizonttal.
2. Élesség minden részletben
Általános belső tervek - fényképek, amelyek sok helyet mutatnak, a szoba nagy részét. Ha a bútorok és a dekoráció a kamerától eltérő távolságra található, ügyeljen arra, hogy véletlenül ne „fókuszáljon” egy külön tárgyra.
Az általános belső terv minden részletének élesnek kell lennie, mind az előtérben, mind a háttérben.
Amikor általános terveket készít a telefonon, ne fókuszáljon a közelben lévő tárgyakra, célozza meg a falat, a távolban.
Bal oldalon csak az előtér van fókuszban, jobb oldalon az egész szoba éles.
3. Függőleges vonalak
Az emberi szem rendkívül precíz szerv. A modern technológia messze áll ettől. Előfordul, hogy a képen látható függőleges vonalak (ajtók, ablakok) egyáltalán nem tűnnek szigorúan függőlegesnek. Az a helyzet, hogy a való világnak hangereje van, a fényképezés pedig csak egy sík, 2d. Az optika szerkezeti jellemzői pedig néha torzítják a függőlegeseket. 
Íme egy példa egy alul „elkeskenyedő” ajtóra és egy „görbe” mennyezetre.
És ez egy fotó, amelyen a torzulások már kijavítva, az ajtók mennyezete és függőleges vonalai kiegyenesítettek.
4. A fény a fényképezés alapja
A fény talán a legfontosabb tényező egy fotón. Mindig. A fénynek és az árnyéknak köszönhetően látjuk a tárgyakat és azok alakját, megkülönböztetjük a méretet és a textúrát. Ha lehetséges, napközben készítsen belső tereket az ablakok természetes megvilágításával – így a színek és az általános légkör a valósághoz legközelebb álló természetes megjelenést kap. 
Ha nincs elég természetes fény, vagy egyáltalán nincsenek ablakok (és ez például a fürdőszobában történik), nem nélkülözheti további világítást. Használjon spotlámpákat - állólámpákat, asztali lámpákat, lámpákat. Professzionális világítástechnikai eszközöket is bérelhet - spotlámpák, vakuk, softboxok. 
Ne feledkezzünk meg a további fényforrások által okozott esetleges tükröződésekről és tükröződésekről sem. És a véletlenszerű árnyékról magától a fotóstól.Emellett a szokatlan megvilágítás is a belső jellemzője lehet, és hiba lenne nem megörökíteni.
Az élet a gyakorlattól
5. Távolítsa el a felesleges dolgokat
A forgatásra való felkészülés nem kevésbé fontos folyamat, mint maga a forgatás. Ezért az első és kézenfekvő tanács az, hogy távolítson el mindent, ami felesleges. Mosatlan edények és szétszórt játékok még egyetlen belső fotót sem díszítettek. Ha az általános tisztítás nem szerepelt a tervekben, akkor a lényeg az, hogy megtisztítsák a keretben lévő helyet. Néha a néző észre sem veszi, mi van a fényképen kívül. 
6. Lövéspont
A szög minden. Kerülje az átlósan saroktól sarokig történő lövöldözést a szobában. Válasszon olyan szöget, amely minimálisra csökkenti az objektumok méretének torzulását. Emlékszel az optikai csalódások hatására? Például ezek az ajtók valójában azonos méretűek: 
Más nézőpontból könnyebbé válik elhinni. 
7. Fotóstílus
Bármilyen fénykép készítésekor, beleértve a belső tereket is, fontos megérteni a célt - mit kell közvetíteni a fotón. Kiindulhat a belső tér stílusából. Például egy ifjúsági tetőtér vagy nem lakóhelyiség további dekoráció nélkül is megteszi: 
A kényelem légkörének közvetítése érdekében szándékosan „felejtheti” a takarót és a könyveket a nappaliban, vagy az ételeket a konyhában. Mintha valaki most járt volna itt. A nyugati tervezők szeretik az ilyen technikákat, és gyakran használják őket lakóhelyiségek filmezésére. 
A belső terek természetesen az emberek számára vannak kialakítva, így az élő jelenlét minden lehetséges módon elérhető: terített asztal, nyitott ablakok és ajtók, hangsúly a részletekre. 
A terem készen áll a vendégek fogadására.
A tulajdonos most ment ki, és hamarosan visszatér. 
A teáskanna és a nyitott könyvek „jelenlét-effektust” hoznak létre.
Fotóválogatás ötletekből és kulisszák mögött
Feldolgozás előtt és után.
Mindent megtesz majd, hogy megtaláld a legjobb lövési pontot!
Virágok és macskák bármilyen keretet díszítenek.
Különös figyelmet érdemelnek az érdekes exkluzív belső elemek.
Az „ízletes” részletek fotózása pedig sokszor teljesen másképp néz ki a valóságban, mint a fotón...
Szokatlan szög a légkör számára.
Nagyon szokatlan szög.
Amikor nagyon kevés a hely.
Vagy fordítva, sokat.
Minden helyiségnek megvannak az előnyei és hátrányai. A fotós feladata, hogy helyesen azonosítsa őket, és a belső teret a legjobb oldalról mutassa be. A fény, a dekor és maga a tér az embert – a fotóst, a vendéget vagy a tulajdonost – szolgálja. Jól megtervezett, érdekes kivitelben sokkal könnyebb jó felvételeket készíteni. Ha nincs rosszabb oldal, akkor bármilyen szögből kellemes fotózni. Nos, érted.
Fényképezés éjszaka vagy sötétben. Ó igen.
Erre gondolnak a legkevesebbet a fényképezőgép vásárlásakor, és erre nagyon hamar rájönnek. Az éjszakai fotózás nagyon romantikus.
Technikailag a kézi fényképezés sötétben nem nehéz, de számos jelentős korlátozás van, amelyek a lehetetlenség vagy az elfogadhatatlan minőség szintjére csökkentik:
- Hosszú expozíció a gyenge fény miatt
- Magas ISO a hosszú záridőnek köszönhetően
- Digitális zaj a magas ISO miatt
Hogyan fotóznak „helyesen” éjszaka a kezdő fotósok?!
Az igénytelen fiatal fotósok elővetik a beépített vakut, és előszeretettel kattintgatják a zárat, ezzel mindenkit elvakítva maguk körül. A figyelmesebbek, nem feltétlenül tapasztaltabbak rosszkedvűen ráncolják a homlokukat a lapos arcok, a vörös szemek és a természetellenes, groteszk világítás láttán.
Mások, akik olvastak fotóblogokat a fotózásra vonatkozó válaszokkal, és már vásároltak állványt, hirtelen rájönnek, hogy a látszólag mozdulatlan emberek nagyon mozgékonyak, amikor hosszú expozícióval fényképeznek. Helló elmosódott fotók és egy Manfrotto állvány őrült pénzért. :)
Megint mások örömmel emelik az ISO-t, különösen, ha a tükörreflexes fényképezőgép megengedi, hogy az ISO-t 25 ezer+ fölé emelje, majd szomorúan felsóhajtva nézi a digitális zajtól reménytelenül elrontott fényképeket.
Megint mások helytelen autofókuszt tapasztalnak. Úgy tűnik, mintha a kamerát irányítanák, de általában rossz irányba és valahogy rossz irányba. Vagy egyáltalán nem hajlandó összpontosítani.
Ezek a fő problémák, amelyekkel fotósunk szembesül, amikor éjszaka vagy egyszerűen sötétben próbál fényképezni. A jó hír azonban az, hogy ezek a problémák teljesen megoldhatók, ha ügyesen közelítünk hozzá.
Amikor elkezd egy beszélgetést az éjszakai fotózásról, tudnod kell, hogy két fő fényképészeti kiegészítő van, amelyek nagyban megkönnyítik az éjszakai fotózást. Ez:
- Vaku. Külső vagy beépített
- Háromlábú
És most arról fogunk beszélni, hogyan készítsünk éjszaka fényképeket velük vagy anélkül. És mivel Ön kezdő fotós, a távollétükkel kezdjük.
Hogyan fényképezzünk éjszaka vaku nélkül?
Amikor ilyen fényképeket készít, a kezdő fotós a következő lehetőségek közül választhat:
- Állvány használata
- Magas ISO használata
A lényeg az, hogy a fényképezőgép zársebessége elegendő legyen az elmosódott fénykép elkerüléséhez.
Mi történik, ha éjszakai fényképezéskor megemeli az ISO-t?
Az ISO növelésével olyan értékre csökkentheti a zársebességet, amely lehetővé teszi, hogy tiszta képet kapjon, remegés vagy elmosódás nélkül.
Ez a módszer mindenkinek jó, egy dolgot kivéve:
Az ISO növelése több digitális zajt eredményez, és minél rosszabb a fényképezőgép mátrixa, annál erősebb lesz a digitális zaj a fényképen.
Az ISO emelése egyébként mindig a digitális zaj megjelenéséhez és felerősödéséhez vezet. Nem számít, mikor és hogyan készítesz képeket: nappal vagy éjszaka.
Hogyan lehet éjjel vagy sötétben lőni állvánnyal?!
A legokosabb dolog, amit tehetsz, ha sötétben szeretnél fényképezni valamit, az állvány használata.
Az állvány bármi lehet: drága vagy olcsó, forgófejjel vagy anélkül. Feladata csak arra korlátozódik, hogy éjszakai fényképezés közben biztosítsa a fényképezőgép teljes nyugalmát. Igen, valójában, és nem csak éjszaka.
Az állványnak köszönhetően bármilyen hosszú záridőt használhat, amit digitális fényképezőgépe lehetővé tesz, anélkül, hogy félne a képkockák elmosódásától vagy elmozdulásától. Nem kell emelnie az ISO-t.
Más szóval, ha állvánnyal fényképez, akkor az ISO a minimális értékre állítható.
Ha nincs állvány, pl. Ha Ön teljesen kezdő fotós, bármilyen felületet használhat, amely alkalmas a fényképezőgép elhelyezésére és annak mozdulatlanságának biztosítására fotózás közben.
Hogyan fényképezzünk éjszaka vakuval?!
Először is meg kell értenie, hogy bármilyen vaku, legyen az felszerelt vagy beépített, csak néhány métert képes megvilágítani, és ezért nem lehet vakuval megvilágítani az egész moszkvai Kreml-et.
A vakuk alkalmasak portrék, kis belső terek, épületek és hasonlók éjszakai fotózására. Általánosságban elmondható, hogy minden, ami elegendő világítást ebből a vakuból.
A vakuval történő éjszakai fotózás folyamata egyszerű.
Emelje fel a beépítettet / kapcsolja be és konfigurálja a külsőt, és készítsen képeket az egészsége érdekében. Általános szabály, hogy bármely Canon/Nikon/Pentax/Sony/Samsung vaku kiválóan működik automatikus vagy félautomata módban a natív fényképezőgépen, ami nagyon megkönnyíti a kezdő fotósok életét.
A vaku használatának részleteit a fényképezőgép vagy magának a vakunak az utasításai ismertetik, és egy kicsit tovább fogunk beszélni a vaku használatáról éjszakai portrék készítésénél.
Hogyan lehet éjjel lőni állvány nélkül?!
Amint azt már jeleztük, a sötétben történő fotózásra tett kísérletek tele vannak hosszú expozíciós időkkel, nem pedig hibákkal, ahogy gondolná. Sajnos egy kezdő fotósnak csak két lehetősége van éjszakai és állvány nélküli fotózásra, pl. kézből:
- Használjon magas ISO-értéket
- Használj vakut
Az éjszakai fotózás mindkét lehetőségéből adódó problémákat már fentebb tárgyaltuk.
Hogyan készítsünk éjszakai portrékat digitális fényképezőgéppel?!
Alapvetően három lehetőség kínálkozik arra, hogyan készítsünk portrékat emberekről vagy csak magukról az emberekről éjszaka:
- Beépített vagy külső vaku használata
- Magas ISO használata
- Állvány és vaku használata
Portré készítése éjszaka vakuval
A beépített fejes vaku használatakor meglehetősen lapos megvilágítást és ennek megfelelően lapos baráti arcokat kap. A vörös szem és a durva árnyékok az így készült fotóval együtt járnak.
Általában az ilyen fényképekből származó érzések szörnyűek, ezért kategorikusan nem javaslom a beépített vaku használatát.
Sokkal jobb éjszakai portrékat kapunk, ha forgófejes külső vakut használunk, pl. a vaku különböző irányokba irányítható, és bármilyen falról vagy mennyezetről visszaverődő fénnyel működhet, ami lágyabb és jobb megvilágítást biztosít a portré számára.
A külső vakukkal az a baj, hogy elég drágák. A forgófejű Canon/Nikon vakuk meglehetősen drágák. A Pentax vakuk ára teljesen félelmetes.
A vakuk helyzetét a kínai YongNuo vakugyártó menti.
De van egy másik probléma is: a legtöbb YongNuo vakumodell kézi beállítást igényel, ami magasabb követelményeket támaszt egy kezdő fotós képességeivel szemben. Legalább: az expozíció, az expozíció párosítás és a manuális módban történő fényképezés ismerete a fényképezőgépen.
Hogyan készítsünk éjszakai képeket magas ISO mellett!?
Fényképezéskor, ha magas ISO-értéket állít be, nagyon jó képet kaphat, aminek joga lesz az élethez, és amely megőrzi a fénykép megvilágításának minden természetességét.
Megnyugodhat azonban, hogy a sötétben, az ISO-érték növelésével fényképezni nem a gyengécske fotósoknak való, mert a képen a sok digitális zaj kolosszális lesz, különösen, ha olcsó digitális fényképezőgéppel, például digitális zoommal vagy egy point-and-shoot kamera.
Ezért azt a következtetést vonhatjuk le, hogy csak a nagy rekesznyílású optikával rendelkező fejlett fényképezőgépek készítenek jó képeket éjszaka magas ISO mellett. Elvileg ezt nem kell feltételezni, mert pontosan ez történik.
Emlékezik: Ha állványt használ, akkor semmilyen fényképezéshez nem kell magas ISO-értéket beállítania.
Hogyan készítsünk éjszakai portrékat emberekről állvány és vaku segítségével?!
Most elérkezünk a legfontosabbhoz: hogyan készítsünk jó portrét éjszaka?!
A címből már megérted, hogy állványt és vakut kell használni. A fényképezés ezen megközelítésének problémája abban rejlik, hogy tanulmányozni kell az ábrázolt személyt és mindent, ami körülveszi. Főleg a háttér.
Az éjszakai fotózást pedig, amely mindezt lehetővé teszi, „lassú szinkronfényképezésnek” nevezik, „elülső vagy hátsó függöny” használatával. Állványra állítja a kamerát, beállítja az expozíciót a háttér kiemeléséhez, és bekapcsolja a lassú hátsó függöny szinkronizálást.
Mi történik ezzel a fotózási módszerrel?!
A fényképezőgép exponálja a hátteret, és az expozíció utolsó pillanatában automatikusan bekapcsolja a vakut, ami lehetővé teszi, hogy tiszta portrét kapjon az előtérben lévő személyről, elmosódás vagy mozgás nélkül.
Ugyanezt megteheti, de teljesen manuális módban a fényképezőgépen. Ez általában jobb árnyékokkal és megvilágítású fényképet eredményez.
Portré fotózása teljesen manuális módban állvánnyal és vakuval
A fényképezés a következőképpen történik:
- A kamera felszerelése állványra
- Kiválasztjuk a kézi felvételi módot a fényképezőgépen, és kiválasztjuk az expozíciót a háttér vagy a háttér tanulmányozásához.
- A vaku teljesítményét úgy választjuk meg, hogy az előtérben lévő személyt kellően megvilágítsa.
- Kapcsolja be a lassú hátsó függöny szinkronizálási módot
- Állítsa be az időzítőt a fényképezőgépen, és nyomja meg a fényképezőgép exponálóját.
A vaku nem lehet túl erős. Csak ki kell emelnünk az embert anélkül, hogy vizuálisan elszakítanánk a háttértől. A kamera lassú szinkronizálási módjának bekapcsolásának leírását az utasításokban találja.
Ez a leghatékonyabb és leghatékonyabb módja az éjszakai fotózásnak, amely kiváló minőségű éjszakai portrét garantál egy személyről, elmosódás, mozgás és alacsony digitális zaj nélkül, mivel nem kell növelni az ISO-értéket.
Hiába kombináljuk a nagy ISO-t, a vakut és az állványt, mert lényegükben mindegyik ellentmond egymásnak.
A fotóblog hagyományainak megfelelően a cikk fényképéről:
Ez az egyik első kép, amit este készítettem. A fényképezés késő este a fényképezőgép vaku és állvány nélküli, teljesen manuális üzemmódjában készült.
Az állvány hiányát azzal kompenzáltam, hogy a kamerát valamilyen kerítésre helyeztem. Nem olyan kényelmes, mint egy állvánnyal, de a fényképezőgép mozdulatlansága a felvétel során biztosított volt, így nem kellett az ISO-t megemelni fényképezéskor.
Az expozíció kiválasztása lehetővé tette számunkra, hogy részletes holdvilágítást kapjunk a hegyekben a háttérben. Ez a kidolgozás egyébként annyira összezavarja a tapasztalatlan fotósokat, hogy összetévesztik ezt a hegysort valami képfeldolgozási hibával.
A lassú zársebesség használatával elmosódott a víz felszíne, de úgy választottam, hogy a hullámok apró hullámait továbbra is megtartottam a vízben.
Bónusz azoknak, akik idáig olvastak. Figyelje meg, hogy a képen látható összes lámpa hosszúkás sugarakat tartalmaz, mint a csillagok.
Hasonló hatás érhető el zárt nyílás alkalmazásával, pl. A rekesznyílás száma 12-16 tartományban van, és minél jobban bezárja a rekeszt, annál jobban megnyúlnak a sugarak.
Összességében egy nagyon jó, érdekes éjszakai fényképnek bizonyult. Olyan romantikus.
Beltéri fényképezéskor gyakran felmerül az elégtelen megvilágítás problémája. A normál expozíció eléréséhez hosszabb záridőt vagy további fényforrásokat kell használnia. De vannak olyan módszerek is, amelyekkel jól exponált felvételt készíthet elmosódás nélkül, ha kézi fotózáskor.
Manuális fehéregyensúly beállítás
Ma már sokféle lámpa létezik, amelyek megvilágítják otthonainkat. Néha egy szobában kombinálják őket. Ilyen esetekben előfordulhat, hogy a fényképezőgép nem tudja automatikusan beállítani a fehéregyensúlyt, és a képen kellemetlen árnyalatok keverednek. A kamerák lehetővé teszik a fehéregyensúly beállítását meghatározott feltételeknek vagy térképnek megfelelően.
Szenzor érzékenysége
Ha már nem lehet növelni a zársebességet, növelni kell az érzékelő fényérzékenységét. Minden kamerának megvan a saját küszöbértéke az észrevehető zaj megjelenésére. A professzionális full-frame modellek fényérzékenysége nagyon magas, míg a termésérzékelővel ellátott kamerák sokkal korábban kezdenek zajt kelteni.
Általában az 1600-as ISO-érték megfelelő a legtöbb fényképezőgéphez, és jelentősen lecsökkenti a szükséges záridőt, lehetővé téve az elmosódás nélküli kézi felvételkészítést. A képstabilizátor is fontos. Lehetővé teszi a záridő egy vagy több fokozattal történő növelését (a fényképezőgép technológiájától és osztályától függően).
Árnyék részlet
Ha napsütéses napon, ablak közelében fényképez, a fényes csúcsfények és az éles árnyékok nagy kontrasztot hoznak létre, és elkerülhetetlenül elveszik a részleteket az árnyékban. A Nikon Active D-Lighting funkciója vagy a Canon Auto Lighting Optimizer funkciója kiemeli az árnyékokat és kiemeli a részleteket. Természetesen a fill módban vagy reflektorral, softbox-szal működő, vagy egyszerűen falról, mennyezetről visszaverődő vaku is alkalmas az árnyékok kiemelésére.
Hogyan használjuk a flash-t jelentéskészítéshez? Minden, amit tudnod kell egy gyönyörű riport készítéséhez.
A keret felépítésével minden többé-kevésbé világos - a kompozíció törvényei minden műfajban azonosak, a megfelelő expozíció pedig egyszerűen kísérletileg beállítható.
De a vakuval minden valamivel bonyolultabb - a kezdő fotósok nem értik, milyen beállításokat kell beállítani a vakunál, és milyen módban kell fényképezni.
Pontosan erről fogunk ma beszélni - a riportfotózásban a vakuval való munkáról.
Sok kezdő fotós egyáltalán nem használ vakut a riportokhoz. Egyszerűen azért, mert nem értenek vele dolgozni. Sokkal könnyebb csak természetes fényt használni.
Azonnal mondom: egy felvillanás szükséges dolog. Csakúgy, mint fényképezőgép és optika nélkül, vaku nélkül a riportfotós egyszerűen nem tud jó minőségű fényképeket készíteni.
A „Hogyan válasszunk vakut” bejegyzésben már írtunk a vakuválasztás alapjairól, legutóbbi „Felszerelés riportfotóshoz” cikkemben pedig a vaku kiegészítőkről beszéltem. Ha szeretne többet megtudni a puha dobozokról, reflektorokról, boosterekről és villogó keretekről, akkor itt a helye.
Ma konkrétan a flash gyakorlati használatáról lesz szó a riportokban.
Fellépő
Szóval, megérkeztél a rendezvényre, még van fél óra a rendezvényig, van idő „forgatni”.
Először nézzük meg a vaku működési módjait.
A jelentéskészítés általában két módot használ:
TTL
A Nikon TTL rendszerét i-TTL-nek, a Canoné e-TTL-nek hívják.
A lényeg ugyanaz - a fényképezőgép maga állítja be a vaku teljesítményét a keret megvilágításának elemzése alapján. Szinte univerzális mód a legtöbb fényképezési helyzethez.
Legfőbb hátránya, hogy ha sok fehér vagy fekete van a keretben, a vaku túl gyenge vagy túl erős puffanást produkálhat. De ez nem a vaku működéséből adódik, hanem a képkockaelemzés bonyolultságából.
Ezt a problémát a TTL vaku működésének manuális beállításával oldja meg.
Tapasztalata alapján már előre tudja látni azokat a helyzeteket, amikor manuálisan kell módosítania a vaku teljesítményét.
4 fekete frakkos férfi van a keretben?
Nyugodtan állítsa be a vaku teljesítményét egy fokkal vagy másfélével kevesebbre.
A kamera ugyanis a kép „sötétségeként” érzékeli a rengeteg fekete színt a keretben, és erőteljesebb puffadást ad, teljesen kiemelve a fekete frakkot, és rettenetesen kiégetve az emberek arcát.
Hasonlóképpen, ha egy csapat fehér ruhás lány vagy egy ember a fehér fal mellett világos ruhában - a vaku TTL módban a szokásosnál gyengébb puffadást produkál, így nyugodtan fel lehet kapcsolni fél teljesítményszintet.
Kézi mód
A kézi üzemmódban való munkához némi riportfotózási tapasztalat és jó képérzékelés szükséges.
Riporter barátaim között vannak olyan fotósok, akik folyamatosan vakuval fényképeznek manuális módban, de véleményem szerint vakuval csak bizonyos helyzetekben érdemes dolgozni.
Először is, a kézi mód kényelmes „statikus” körülmények között történő fényképezéshez. Tipikus példa a konferenciák fotózása: minden téma ugyanazon a helyen ül, gyakorlatilag mozdulatlan, a fényviszonyok nem változnak, a vaku teljesítménye pedig egyszerűen beállítható manuális módban.
Nagyon gyakran a fotósok kézi üzemmódban dolgoznak, és a vakut a kezükben tartják „nem útból” (erről lentebb olvashat bővebben). Ha a fotós a kezében tartja a puffant, a feltételek lényegében megegyeznek, és nyugodtan lehet manuális beállításokkal dolgozni.
A kezdő fotósoknak azonban nem javaslom, hogy a fontos fotózásoknál váltsanak manuálisra. Egy riport alatt a legfontosabb, hogy ne maradjunk le egy jó felvételről, manuális módban pedig filmezési tapasztalat nélkül nagyon könnyen „elcsavarható” egy fotó.
Kiválasztottuk a felvételi módokat, de ez még csak a siker fele. A vakuval végzett munka során a legfontosabb, hogy gyönyörű megvilágítás legyen a keretben.
Miért kapsz ilyen borzasztóan unalmas, lapos felvételeket, ha egy irányzós fényképezőgéppel fényképez?
Minden nagyon egyszerű - a vaku „fejjel” működik. Vagyis a vaku fénye közvetlenül a képen lévő emberekre világít, és ennek eredményeként nincs „fényminta” vagy háromdimenziós kép, csak gyenge lapos fény.
Ezért a vakufotózás fő szabálya az visszavert fénnyel dolgozni.
Irányítsa a vakut a mennyezetre vagy a falra, és hagyja, hogy a fény visszaverődik róla, és eltalálja a képen lévő embereket.
A térfogati fény a jó riportkép kulcsa
Azonnal észreveszi, hogy a keret sokkal érdekesebbé válik a visszavert fénnyel.
Mi a teendő, ha nincs miből tükröződni?
Két lehetőség van:
1) Puff "a homlokban", majd a feldolgozással életet ad a keretnek (különösen jól segítenek az olyan eszközök, mint a Shadow/Highlights). De ez egy szörnyű kiút a helyzetből, mivel a fény minden esetben lapos lesz.
2) Lőj útközben. Sok fotós használja ezt a technikát: egy nagy puha dobozt vagy „bojtorján” tesz a vakura, szinkronkábellel csatlakoztatja a fényképezőgéphez, és bal felső sarokban karnyújtásnyira tartja. Így ők maguk is rávilágítottak a témákra.
Ennek a módszernek van egy fő hátránya – csak közeli felvételeknél működik igazán jól, nincs értelme csoportportrét ilyen módon megvilágítani.
Ahogy a vakukhoz való tartozékokról szóló cikkben már írtam, az összes „fongdoboz”, bögre és egyéb diffúzoros reflektor segíthet beltéren, de csodát tőlük semmiképpen sem kell várni.
A beltéri fényképezést rendeztük: lehetőség szerint fényvisszaverő vakut használunk, rossz körülmények között üresen lőünk, vagy kezünkbe vesszük a vakut.
Most beszéljünk arról, hogy mit kezdjünk a puffadt utcán.
Az utcán
Sok kezdő fotós biztos abban, hogy vakura egyáltalán nincs szükség az utcán. Ez nem teljesen igaz. Vagy inkább egyáltalán nem így van. Flash szükséges, csak okosan kell használni.
A kültéri vakut többnyire két esetben használják:
1)
Árnyak kiemelése a keretben lévő emberek arcán
Az utcán gyakorlatilag használhatatlanok a „bojtorján”, a diffúzorok és egyéb vakutartozékok. Az árnyékok kiemeléséhez nyugodtan megütheti a „fejjel” gombot.
2) Nappal szembeni fényképezéskor
A napfényezés klasszikus technika a vaku kültéri használatához.
Mivel ma arról beszélünk, hogy vakuval dolgozunk a jelentéskészítés során, ezért két dologról mindenképpen beszélnünk kell: a rádiós szinkronizálókról és a vakuk színszűrőiről.
Rádió szinkronizálók
Korábbi cikkeinkben már részletesen írtunk arról, hogy mik ezek és hogyan működnek.
A rádiós szinkronokkal való munka egy riportfotós számára más, magasabb professzionális szint, ami nagyobb fényképezési tapasztalatot igényel.
Ezért először csak szokja meg a vakuval való munkát riportfelvételek készítéséhez, és „célozza be” a kézi vezérlési módot. És csak ezután érdemes rádiós szinkronizálókon gondolkodni.
A riport során a rádiós vaku szinkronizálást általában két esetben alkalmazzák:
1) Amikor a fotós „menet közben” tartja a vakut a kezében.
Az ilyen fényképezéshez a rádiós szinkron lényegében csak egy alternatíva a vaku és a fényképezőgép közötti kábel helyett. A rádiócsatornán keresztüli szinkronizálás lehetővé teszi, hogy szükségtelen vezetékek nélkül végezze el, ami nagyon kényelmes.
2) A második használati eset a vakuk elhelyezése a készüléken a keret jobb megvilágítása érdekében.
Tipikus példa a konferenciák vagy szemináriumok filmezése.
A terem tele van nézőkkel, a szónok pedig a pódium mögött. Jó, ha minden rendben van a helyszínen a világítással - gyönyörű általános felvételt készíthet a hangszóróról és a nézőtérről egyaránt.
Nagy szoba jó videó világítással
Ha egy modern platformon dolgozik (például a moszkvai Digital October), ahol a fotós munkájához minden kényelem adott, akkor minden rendben van, nincs ok az aggodalomra.
De amikor egy közönséges szállodai szobában fényképez, ahol a legtöbb vállalati konferencia zajlik, a fotós egy problémával szembesül. A vaku nem képes egyenletesen megvilágítani az egész helyiséget, és a gyenge megvilágítás nem teszi lehetővé vaku nélküli fényképezést.
És ha gyönyörű fényképet szeretne készíteni a hangszóróról és a közönségről, egyszerűen nem tudja elérni a keret egyenletes megvilágítását - a vaku fénye nem lesz elegendő a hangszóró kiemeléséhez.
Mit tesznek ilyen esetekben a profi fotósok? Rádiós szinkronizálókat használnak!
A teremben nem volt kiegészítő színpadi világítás, ezért a hangszóró és a nézőtér közé rádiószinkronizálós vakut kellett szerelni.
A fotós egy rádiós szinkronizálóval ellátott lámpát helyez a hangszóró mellé, és nyugodtan mozoghat a nézőtéren - a hangszóró megvilágítása a keretben változatlan marad.
Fontos pont. Próbáld a vakut magasabbra helyezni, mint a közönség a közönségben. Helyezheti asztalra, szekrényre, vagy ideális esetben vigyen magával egy vakutartót.
Ha a vakut a padlóra helyezzük, a hangszóró és a terem alulról világít, és ez „démoni” árnyékokat ad az arcon, és rosszul néz ki a képen. Bár ha a sátánisták konferenciáját forgatod, minden rendben van.
De nem mindig szükséges felgyújtani a hangszórót. Nagyon gyakran további villanásokra van szükség, hogy egyszerűen kiemelje magát a helyiséget, ahol az esemény zajlik.
Az egyik legutóbbi forgatáson kifejezetten ehhez a cikkhez készítettem három nagyon leleplező felvételt. Egy nagy cég konferenciáját forgattuk, és az egyik találkozó egy nagy, hosszúkás helyiségben zajlott.
Ez az a fajta felvétel, amelyet egyetlen vakuval fényképez.
Rettenetesen szomorú. A szoba sarkai sötétbe borulnak – a fényképezőgép vakuja nem képes bevilágítani az egész helyiséget.
Javult, de most a jobb sarok észrevehetően árnyékban van.
Egy harmadik vaku hozzáadásával megkaptuk a kívánt képet.
Természetesen a kliensnek készült felvételeken az állványok és a vakuk nem láthatók - csak egy jól megvilágított szoba.
Egy kis visszavonulás. Sok szervező gyakran nem érti, hogy egy profi fotós miért éri meg a pénzét, és miért kapja meg egyáltalán. Az ilyen munka pillanataira való.
A riporter szakember minden nehéz helyzetre felkészült, és tudja, hogyan készítsen jó felvételeket rossz felvételi körülmények között is. Minden szükséges felszereléssel rendelkezik a nehéz forgatási körülmények között való munkához, és ami a legfontosabb, tudja, hogyan kell használni.
Az ügyfél erről nem tud (nem kell tudnia), egyszerűen mindig jó minőségű és gyönyörű fényképeket kap. Ez a fotós professzionalizmusa.
De térjünk vissza témánkhoz.
Egy másik lehetőség a rádiós szinkronizálás használatára a jelentésekhez egy mobil stúdió szervezése.
Tegyük fel, hogy egy kis partit forgat egy étteremben. Keressen egy gyönyörű belső sarkot, tegye a vakut egy állványra, és állítson be egy gyönyörű billentyűlámpát.
Hagyja, hogy a vaku a szinkronizálóval az állványon maradjon – elvégre legtöbbször klasszikus riportfelvételeket készít.
De ha a vendégek szép színpadi fényképeket szeretnének készíteni, akkor ehhez minden feltétel készen áll.
Természetesen az állványon lévő vakut be lehet állítani fénycsapda módba, de akkor minden alkalommal villan, amikor valamelyik vendég fényképez a fényképezőgépével. A rádiós szinkronizálókkal való munka során teljes irányítást gyakorolhat a filmezési folyamat felett.
Színszűrők
A vaku színszűrői, vagy ahogy más néven színes zselék, nélkülözhetetlenek a riportfotózáshoz.
Lényegében ezek egyszerű színes filmek. Vásárolhat speciális kész flash zselék készleteket, vagy egyszerűen vásárolhat több különböző színes filmlapot, és vághatja téglalapokra. A hatás ugyanaz lesz, de 5-ször olcsóbb.
A géleket általában két esetben használják:
1) A vaku fényének színhőmérsékletének közelítése annak a helyiségnek a körülményeihez, ahol a felvétel történik.
Hogyan működik ez a gyakorlatban?
Nagyon egyszerű. Tegyük fel, hogy egy olyan szobában forgat, ahol az összes fal sárgás-narancssárga, és a szoba sárgás lámpákkal van megvilágítva.
Ha színszűrők nélkül fényképez vakuval, a keret teljes előtere hidegebb fénnyel lesz megvilágítva (a vakuból), és a teljes háttér sárga-narancssárga lesz.
A helyzet az, hogy mivel a vaku fénye hidegebb, mint a szoba színhőmérséklete, ki kell választania, hogy melyik megvilágítással állítsa be a fehéregyensúlyt: vagy a vaku hideg fénye szerint (akkor a háttér túlzottan lesz látható). meleg”) vagy a szoba fő világítása szerint (akkor az előtérben lévő emberek kékes-hidegek lesznek).
A vakura színszűrőt helyezve nagyjából kiegyenlítjük a puff fényét az előszoba világításával. Már csak a megfelelő fehéregyensúly kézi kiválasztása marad hátra, ez általában 3000 Kelvin körüli érték.
2) A második eset, amikor géleket használnak, a színkontraszt létrehozása az előtér és a háttér között.
Tegyük fel, hogy egy unalmas (világítási szempontból) szobában fényképezel, és szeretnéd valahogy "élénkíteni" a képet. Nagyon hatékony technika az előtér melegítése, a háttér hidegítése.
Ezt a technikát nem szabad összetéveszteni az első ponttal - ott a keretben rosszul mutató helyiség megvilágításának problémáival küszködünk. A „hideg/meleg” kontraszt kialakításánál tudatosan és csak olyan körülmények között tesszük, amelyek ezt lehetővé teszik.
Tipikus példa:
A Mercedesnek forgattunk az egyik bemutatótermükben. Szép, tágas szoba, de világítás szempontjából unalmas.
Ezt kaptuk, ha egyszerűen narancssárga színszűrőt helyeztünk a vakura:
Ez egy próbafelvétel, az előtérben én, a háttérben pedig az autókereskedés. Hogyan szerezted ezt a képet?
Először 2500-3000 K körülire állítottuk a fényképezőgép színhőmérsékletét. Így a nappali fény kékes-hideg lett.
De akkor az előtérnek kéknek kellett volna lennie. Pontosan ezért használtuk a gélt a vakun - a vaku narancssárga fénnyel világította meg a képen lévő embereket, de a hideg BB-nek köszönhetően természetes színeket kapunk a keretben.
Hogyan vonatkozik ez a jelentéstételre?
Például napközben filmez egy nagy ablakú szobában. Nagyszerű – tegye fel a gélt a vakura, állítsa be a „hideg” BB-t, és menjen tovább – az ügyfél biztosan elégedett lesz a „szokatlan” felvételekkel.
Sokszor zseléket is használnak egy modell színes megvilágítású megvilágítására, de ez egy külön beszélgetés, és nem a riportról szól.
A vakugélek használatának másik trükkje az, hogy élénk, színes színeket adunk az unalmas helyiségvilágításhoz.
Hat hónappal ezelőtt Anton Marakhovsky és én egy céges rendezvényt forgattunk egy teljesen unalmas (világítási szempontból) szobában.
Hogy valamiképpen élénkítsük a képet, az egyik lila szűrős vakut az étterem belsejében, a másodikat (narancssárga héliummal) a színpad melletti zenei hangszórón helyeztük el.
És ez csak egy része a flash jelentéskészítési technikáknak, amelyek az eseményeken való munkához szükséges alapismeretek.
Egy másik nagy és nagyon érdekes téma a művészi vakufotózás. De ez egy teljesen külön cikk története.
