Blic na fotoaparatu je alat koji mnogi fotografi imaju na raspolaganju, ali ne znaju svi kako ga koristiti. Svaki dan vidim kako se ova zadivljujuća oprema rasipa, bacajući oštro svjetlo na subjekt kada bi mogao biti okupan mekim, usmjerenim svjetlom. Bljesak je skulptorsko dlijeto, a ne malj. Potrebno je samo znati nekoliko osnovnih tehnika.
Od 400+ vjenčanja koje sam snimio tokom godina, dosta fotografija u zatvorenom je urađeno uz pomoć blica. Imam kofer pun studijske rasvjete koju ponekad koristim na događajima, ali češće nego ne, više volim svoj mali blic na kameri (da se ne miješam s ugrađenim). Možete stvoriti prekrasno svjetlo koje se odbija od zidova, stropova, ogledala, profesionalnih rvača ili stada ovaca.
Dozvolite mi da ilustriram nekoliko primjera koristeći moj omiljeni model, moju suprugu Karen. Svaka od ovih fotografija je snimljena istim objektivom (50 mm), brzinom zatvarača (1/180) i otvorom blende (f/4). Takođe se uopšte nismo pomerali. Udaljeni smo 10 stopa od sive papirne pozadine, bijelih zidova s lijeve i desne strane oko 7 stopa. Plafon je također bijele boje. Jedina razlika na ovim fotografijama je što mijenjam smjer blica.
Šta ne raditi
U prvom primjeru, fotografirao sam Karen koristeći direktni blic. (Smije se jer misli da ne znam u kojoj je poziciji blic).
To je oštro, ravno svjetlo. U pozadini je neugodna sjena. Ovo je suprotno od reflektovanog svjetla i općenito je ekstreman slučaj pozicioniranja blica. Nastavi.
Malo bolje
Ovdje sam malo popravio stvari odbijajući blic od plafona. Svetlost je mekša, ali i dalje dolazi odozgo, stvarajući neprivlačne senke ispod njenih očiju, a očima nedostaju svetla. Možemo bolje!
Izgleda dobro
Ovdje sam usmjerio blic u stranu tako da se svjetlo odbijalo od zida s moje lijeve strane, dajući meko, bolje usmjereno i dimenzionalno svjetlo. Mislim da je to ono što nam treba!
sta se desava ovde?
Za zabavu, rotirao sam blic od vrha do dna i usmerio svetlo prema podu, tako da sada svetlo dolazi odozdo. Mi to zovemo Franken-light (čudovište). Ovo nije nešto što će vam trebati često, ali ako ste unajmljeni da fotografišete vampira, dobar je uzorak koji ćete imati u svom kompletu.
Sve ove fotografije ilustruju dva glavna faktora o kojima razmišljam kada fotografišem sa odbijenim blicem: smer svetlosti i kvalitet svetlosti (mekoća).
Smjer Sveta
Ovo se samo odnosi na smjer iz kojeg dolazi svjetlost; nešto što je vrlo lako kontrolisati sa odbijanjem blica. Ako ga usmjerite prema stropu, svjetlost će se reflektirati na objekt iznad. Ako blic usmerite u stranu, svetlo će se vratiti iz istog smera, itd.
Pogledajte ovaj jednostavan portret svatova (iznad). Žena gleda udesno, pa sam odbio svjetlo od zida na istoj strani i dobio sjajno osvjetljenje njenog lica. Ako je druga osoba koju želim da fotografišem okrenuta na drugu stranu, sve što treba da uradim je da okrenem blic za 180 stepeni i odbijem svetlo od suprotnog zida. Ova vrsta svestranosti je odlična pri fotografisanju događaja.
Na ovoj fotografiji mladenaca kako hodaju niz prolaz, odbila sam blic od zida s lijeve strane. Ako pogledate ljude u pozadini, dobićete opštu predstavu o osvetljenju.
Najljepše svjetlo obično dolazi sa strane, a ne odozgo. Ako se blic aktivira pod uglom od 90 stepeni ulevo, svetlo će se vratiti ulevo pod uglom od 90 stepeni. Usput, pod ovim uglom možete dobiti prekrasno svjetlo pri izlasku i zalasku sunca.
Kvaliteta Sveta (mekoću)
Na mekoću svjetla uglavnom utiče veličina vašeg izvora svjetlosti. Kod odbijanja blica, ovo je područje zida ili plafona od kojeg se svjetlost odbija. Mislim da je ovo najteži koncept za ljude koji pokušavaju da odbiju blic. Samo zamislite svoj izvor svjetlosti kao površinu koju osvjetljava blic (ne sam blic).
Što je veći izvor svjetlosti, svjetlo je mekše. Drugim riječima, što je veća površina koju pokriva blic, to će biti mekša svjetlost koja se odbija od njega. Da biste pokrili veću površinu, jednostavno se odmaknite dalje od reflektirajuće površine kako biste omogućili da se svjetlo blica više raširi. Mnogi blicevi imaju zum, koji vam omogućava da kreirate uski ili široki snop (široki snop omogućava da se blic širi brže, i obrnuto).
Ovo može biti malo teško zamisliti, pa sam napravio nekoliko fotografija da ilustrujem kako to funkcionira. Na prvoj fotografiji (iznad) moj blic je potpuno izvučen da stvori najširi mogući snop. Zatim sam ga uperio u zid u mom studiju udaljenom oko 10 stopa. Kao što vidite, blic osvetljava veći deo zida. Ovo omogućava da se meka, prelepa svetlost reflektuje nazad do nas.
Na drugoj fotografiji (ispod) postavio sam blic bliže zidu sa istim zumom. Kao što vidite, manji dio zida je već osvijetljen, što znači da je izvor svjetlosti postao manji (tvrđi - manje mek).
Na trećoj fotografiji sam ostavio blic u istom položaju, ali sam zatvorio zum. Stoga je izvor svjetlosti sada manji (područje zida koji reflektira svjetlost je izvor svjetlosti).
Na primjer, možete usmjeriti svoju svjetlost preko cijele plesne dvorane i ona će se vratiti mekana i lijepa. Na fotografiji roditelja ljubavi koji slušaju govor na venčanju, moja svetlost blica je putovala 20 ili 30 stopa do zida i nazad. Što dalje ide, šire se širi, a osvjetljenje postaje mekše. Divno!
Pitanje snage bljeska impulsa i složenih lokacija
Postoji ograničenje za snagu blica, a samim tim i za to koliko možete biti udaljeni od reflektirajuće površine. Srećom, lako je napraviti nekoliko brzih testova sa digitalnom kamerom da vidite koliko daleko možete ići.
Na primjer, recimo da se nađete u velikoj konferencijskoj sali i fotografirate govornika na godišnjoj konvenciji o prodaji suvih šljiva. Soba je osvijetljena samo onim groznim stropnim svjetlima i ako ne popravite situaciju, nikada više nećete dobiti posao kod tog klijenta. Dakle, pokušavate da odbijete svjetlo blica od zida lijevo od izlagača, ali vaš blic nije dovoljno snažan da to učini. Vaša slika je nedovoljno eksponirana i baterija vašeg fotoaparata je napeta da bi napunila blic.
U ovoj situaciji možete pokušati na nekoliko različitih načina da riješite problem:
- Podignite ISO koliko god je to moguće.
- Otvorite otvor blende što je više moguće.
- Zumirajte blic do kraja da bi snop svetlosti koji se odbija od zida izgledao ravno.
Ako ništa ne uspije, vjerovatno ćete morati pribjeći direktnom blicu, ali ovo bi trebalo biti posljednje sredstvo.
Naravno, niste uvijek u prostoriji s bijelim zidovima, ali ako pogledate okolo, možete pronaći nešto od čega će reflektirati svjetlost. Bijeli plafoni i tamni drveni zidovi? Odbijte svjetlo od stropa (ali pokušajte da blic usmjerite malo u stranu kako biste svjetlosti dali određeni smjer). Možete odbiti snop od tamne površine. Ako nije potpuno crna, ipak će reflektirati malo svjetla.
Odbijam blic od svega, cigle i drvene obloge, mada doduše ove površine upijaju dosta svjetla i brže troše baterije, tako da nisu idealne (takođe dodaju lijevanje slici).
Kada uđem u prostoriju u kojoj ću koristiti blic sa odbijanjem, odmah pogledam okolo i razmislim šta bi moglo poslužiti kao reflektirajuća površina (izvor svjetlosti). Prepoznajem površine koje mi odgovaraju (uglavnom lagane/reflektirajuće) i postavljam ih tako da ih iskoristim.
Pogledajmo još nekoliko primjera:
Ovi mladenci su prvi svadbeni ples imali u biblioteci Peabody u Baltimoru, veoma velikom prostoru koji čak nema čvrste zidove, već samo stubove zbog načina na koji su gomile raspoređene. Povećao sam ISO na 4000 i uspeo sam da odbijem blic da dobijem lepo svetlo na fotografiji.
Uključujem i fotografiju cijelog prostora kako biste mogli dobiti ideju gdje sam morao raditi.
Ova pospana devojčica fotografisana je na svadbenom prijemu u kantri klubu u Virdžiniji. Odbio sam blic od zida 30 stopa s moje lijeve strane i dobio sam malu pomoć od ljubičaste rasvjete u pozadini.
Ovaj vjenčani portret snimljen je noću na bejzbol stadionu Camden Yards u Baltimoru. Bilo je na otvorenom i nije bilo ničega kamo bih mogao da uperim blic, pa sam zamolio asistenta da drži beli reflektor iza mene i sa leve strane aparata, gde sam usmerio blic.
Dok pišem ovaj članak, sjedim u restoranu sa crnim stropom, tamnim zidovima, tamnim tepihom i tamnim namještajem. To je prostorija koja zaista upija svjetlost, ali ima nekoliko uokvirenih fotografija i ogledala. Siguran sam da bih mogao da odbijam svetlost od njih i dobijem pristojno svetlo ako je potrebno.
Brzo možete savladati vještinu odbijanja blica. Kada se upoznate s mogućnostima, pitanje je eksperimentiranja i usavršavanja tehnike. Osvrnite se oko sebe i zapitajte se šta možete koristiti za reflektiranje svjetlosti. Pogledajte svoju temu i razmislite: "S koje strane bi dolazilo najbolje svjetlo?"
Zatim pokušajte usmjeriti blic desno, lijevo, iza sebe. Jednom kada ovo naučite, postat ćete majstor bljeskalice! Da li želite da naučite kako da snimate fotografije kao u sjajnim časopisima koristeći obični eksterni blic? Ako jeste, slobodno kliknite na sliku ispod.
Kao i svaka druga fotografija, fotografija interijera zahtijeva pažljivu pripremu. Svrha fotografiranja može biti bilo koja: iznajmiti stan na Avitu ili pokazati potencijalnim klijentima restorana zanimljiv interijer, prenijeti atmosferu stare vile u predgrađu Praga ili privući investitore u novi kreativni prostor. Opća pravila će biti korisna u svakom slučaju. Razmotrimo sa kakvim poteškoćama se mogu susresti i oni koji vole da „hvataju trenutke istorije“ i profesionalni fotografi.
Tehničke karakteristike
1. Horizontska linija
Stativ je od vitalnog značaja za snimanje enterijera. Omogućava vam da izbjegnete zamućene slike, takozvano "tresanje". Mutna fotografija otkriva amatera. Jeste li čuli za izraz „zasutan horizont“?Ispada da linija horizonta ne postoji samo u svom direktnom značenju; horizont je nevidljivo prisutan na bilo kojoj slici. Uključujući i unutrašnjost.Jednostavno rečeno, pod i plafon trebaju biti okomiti, a zidovi horizontalni.Kao ukrštenica.
U tu svrhu često postoji ugrađeni nivo na glavi stativa. Ako nemate stativ, možete instalirati kameru na bilo koju vodoravnu podlogu; "Zatrpana" linija horizonta može se kasnije ispraviti u uređivaču.
Na lijevoj strani je zamućenje i pomak udesno. Desno je jasna fotografija sa ravnim horizontom.
2. Oštrina u svakom detalju
Opšti planovi enterijera - fotografije koje pokazuju mnogo prostora, veći deo sobe. Ako se namještaj i dekor nalaze na različitim udaljenostima od kamere, pazite da slučajno ne „fokusirate“ na poseban predmet.
Svi detalji cjelokupnog unutrašnjeg plana trebaju biti oštri, kako u prvom planu tako iu pozadini.
Kada snimate generalne planove na telefonu, nemojte se fokusirati na objekte u vašoj blizini, ciljajte u zid, u daljini.
Na lijevoj strani je u fokusu samo prvi plan, desno je cijela prostorija oštra.
3. Vertikalne linije
Ljudsko oko je veoma precizan organ. Moderna tehnologija je daleko od toga. Dešava se da okomite linije na fotografiji (vrata, prozori) uopće ne izgledaju strogo vertikalno. Činjenica je da stvarni svijet ima volumen, a fotografija je samo ravan, 2d. A strukturne karakteristike optike ponekad iskrivljuju vertikale. 
Evo primjera vrata koja se "sužavaju" na dnu i "krivog" stropa.
A ovo je fotografija s već ispravljenim izobličenjima, ispravljenim stropom i okomitim linijama vrata.
4. Svetlost je osnova fotografije
Svetlost je možda najvažniji faktor na fotografiji. Uvijek. Zahvaljujući svjetlu i sjeni, vidimo predmete i njihov oblik, razlikujemo veličinu i teksturu. Ako je moguće, snimajte interijere tokom dana uz prirodno svjetlo s prozora - na taj način boje i cjelokupna atmosfera će poprimiti prirodan izgled koji je najbliži stvarnosti. 
Ako nema dovoljno prirodnog svjetla ili uopće nema prozora (a to se događa, na primjer, u kupaonici), ne možete bez dodatnog osvjetljenja. Koristite reflektore - podne lampe, stolne lampe, fenjere. Takođe možete iznajmiti profesionalnu rasvjetnu opremu - reflektore, bliceve, softboxove. 
Ne zaboravite na moguće odsjaje i refleksije koje mogu uzrokovati dodatni izvori svjetlosti. I o nasumičnoj senci samog fotografa.Takođe, neobična rasvjeta može biti odlika interijera, a bila bi greška ne uhvatiti je.
Life hacks iz prakse
5. Uklonite nepotrebne stvari
Priprema za snimanje je proces ništa manje važan od samog snimanja. Stoga je prvi i očigledan savjet da uklonite sve nepotrebno. Neoprano suđe i razbacane igračke još nisu krasile nijednu fotografiju interijera. Ako generalno čišćenje nije bilo dio planova, glavna stvar je očistiti prostor u okviru. Ponekad gledalac ni ne shvata šta je izvan fotografije. 
6. Točka za gađanje
Ugao je sve. Izbjegavajte pucanje od ugla do ugla dijagonalno u prostoriji. Odaberite ugao koji će minimizirati izobličenje veličine objekata. Sjećate se efekta optičkih iluzija? Na primjer, sva ova vrata su zapravo iste veličine: 
Sa druge tačke gledišta, postaje lakše povjerovati. 
7. Stil fotografije
Prilikom snimanja bilo koje fotografije, uključujući interijere, važno je razumjeti cilj - šta treba prenijeti na fotografiji. Možete krenuti od stila interijera. Na primjer, omladinsko potkrovlje ili nestambeni prostor će proći bez dodatnog dekora: 
A da biste prenijeli atmosferu udobnosti, možete namjerno "zaboraviti" ćebe i knjige u dnevnoj sobi ili hranu u kuhinji. Kao da je osoba upravo bila ovdje. Zapadni dizajneri vole takve tehnike i često ih koriste za snimanje stambenih prostora. 
Interijeri su kreirani, naravno, za ljude, pa se živi osjećaj prisutnosti postiže na sve moguće načine: postavljen sto, otvoreni prozori i vrata, akcenti na detaljima. 
Sala je spremna za prijem gostiju.
Vlasnik je upravo izašao van i uskoro će se vratiti. 
Čajnik i otvorene knjige stvaraju „efekat prisustva“.
Foto odabir ideja i bekstejdža
Prije i poslije obrade.
Potrudit ćete se da pronađete najbolju tačku za gađanje!
Cvijeće i mačke će ukrasiti svaki okvir.
Posebnu pažnju zaslužuju zanimljivi ekskluzivni elementi interijera.
A snimanje “ukusnih” detalja često u stvarnosti izgleda potpuno drugačije nego na fotografiji...
Neobičan ugao za atmosferu.
Vrlo neobičan ugao.
Kada ima jako malo prostora.
Ili obrnuto, mnogo.
Svaka soba ima svoje prednosti i nedostatke. Zadatak fotografa je da ih ispravno identificira i prikaže unutrašnjost s najbolje strane. Svjetlo, dekor i sam prostor dizajnirani su da služe osobi - fotografu, gostu ili vlasniku. Mnogo je lakše snimiti dobre snimke u dobro planiranom, zanimljivom dizajnu. Ako nema gore strane, onda je prijatno fotografisati iz bilo kog ugla. Pa, razumeš.
Snimanje noću ili po mraku. Oh da.
To je ono o čemu ljudi najmanje razmišljaju kada kupuju fotoaparat i na šta vrlo brzo dođu. Noćno fotografisanje je tako romantično.
Tehnički, snimanje iz ruke u mraku nije teško, ali postoji niz značajnih ograničenja koja ga svode na razinu nemogućnosti ili neprihvatljive kvalitete:
- Duga ekspozicija zbog slabog osvjetljenja
- Visok ISO zbog velike brzine zatvarača
- Digitalni šum zbog visokog ISO
Kako fotografi početnici "ispravno" fotografišu noću?!
Nezahtjevni mladi fotografi podižu ugrađeni blic i s guštom klikću okidač, zasljepljujući sve oko sebe. Pažljiviji, ne nužno i iskusniji, mršte se od nezadovoljstva pri pogledu na ravna lica, crvene oči i neprirodno, groteskno osvjetljenje.
Drugi, koji su čitali foto blogove sa odgovorima o tome kako da fotografišu i koji su već kupili stativ, iznenada otkrivaju da su naizgled nepokretni ljudi veoma pokretni kada snimaju na dugim ekspozicijama. Zdravo mutne fotografije i Manfrotto stativ za ludi novac. :)
Drugi pak radosno podižu ISO, pogotovo ako vam SLR kamera dozvoljava da podignete ISO na preko 25k+, a zatim tužno uzdahnu, gledajući fotografije beznadežno pokvarene digitalnim šumom.
Drugi imaju netačan autofokus. Čini se da je kamera usmjerena, ali u pogrešnom smjeru i nekako na pogrešan način, općenito. Ili odbija da se fokusira uopšte.
Ovo su glavni problemi s kojima će se naš fotograf susresti kada pokuša nešto slikati noću ili jednostavno u mraku. Međutim, dobra vijest je da su ovi problemi potpuno rješivi ako im se pristupi vješto.
Kada započnete razgovor o noćnoj fotografiji, morate znati da postoje dva glavna fotografska dodatka koji uvelike olakšavaju noćno fotografiranje. Ovo:
- Flash. Vanjski ili ugrađeni
- Stativ
A sada ćemo pričati o tome kako fotografisati noću sa ili bez njih. A pošto ste fotograf početnik, počećemo sa njihovim odsustvom.
Kako slikati noću bez blica?!
Kada fotografiše ovakve fotografije, fotograf početnik ima sledeće mogućnosti da fotografiše:
- Korištenje stativa
- Koristeći visok ISO
Suština je osigurati da je brzina zatvarača na fotoaparatu dovoljna da spriječi mutnu fotografiju.
Šta se dešava ako podignete ISO kada snimate noću?!
Podizanjem ISO osjetljivosti možete smanjiti brzinu zatvarača na vrijednost koja vam omogućava da dobijete jasnu fotografiju, bez podrhtavanja ili zamućenja.
Ova metoda je dobra za sve, osim za jednu stvar:
Povećanje ISO-a rezultira većim digitalnim šumom, a što je lošija matrica vašeg fotoaparata, to će digitalni šum biti jači na fotografiji.
Inače, podizanje ISO uvijek dovodi do pojave i intenziviranja digitalnog šuma. Nije bitno kada i kako fotografišete: danju ili noću.
Kako snimati noću ili u mraku sa stativom?!
Najpametnija stvar koju možete učiniti ako želite nešto fotografirati u mraku je da koristite stativ.
Stativ može biti bilo koji: skup ili jeftin, sa ili bez rotirajuće glave. Njegov zadatak se svodi samo na osiguravanje potpune mirnoće kamere tokom noćnog fotografisanja. Da, zapravo, i ne samo noću.
Zahvaljujući stativu, možete koristiti sve duge brzine zatvarača koje će vam omogućiti vaš digitalni fotoaparat, bez ikakvog straha od zamućenja ili kretanja u kadrovima. Nećete imati potrebe za podizanjem ISO.
Drugim riječima, ako snimate fotografije sa stativom, ISO se može postaviti na minimalnu vrijednost.
Ako nema stativa, tj. Ako ste potpuni fotograf početnik, možete koristiti bilo koju površinu prikladnu za postavljanje fotoaparata i osiguravanje da ostane nepomičan prilikom snimanja fotografija.
Kako slikati noću sa blicem?!
Za početak, morate shvatiti da bilo koji blic, bilo da je montiran ili ugrađen, može osvijetliti samo nekoliko metara i, stoga, neće biti moguće osvijetliti cijeli Moskovski Kremlj bljeskom.
Blicevi su dobri za noćno fotografisanje portreta, malih enterijera ili zgrada i slično. Općenito, sve što je dovoljno za osvjetljenje upravo ovog blica.
Proces noćnog fotografisanja pomoću blica je jednostavan.
Podignite ugrađeni / uključite i konfigurišite eksterni i slikajte za svoje zdravlje. Po pravilu, svaki Canon/Nikon/Pentax/Sony/Samsung blic odlično radi u automatskom ili poluautomatskom režimu na vašem izvornom fotoaparatu, što fotografu početniku olakšava život.
Detalji korištenja blica opisani su u uputama za vaš fotoaparat ili sam blic, a o korištenju blica prilikom noćnog snimanja portreta ćemo govoriti malo dalje.
Kako snimati noću bez stativa?!
Kao što je već naznačeno, pokušaji prakticiranja fotografije u mraku su prepuni dugih vremena ekspozicije, a ne grešaka, kao što mislite. Nažalost, fotograf početnik ima samo dvije mogućnosti za fotografisanje noću i bez stativa, tj. iz ruke:
- Koristite visok ISO
- Koristite blic
Problemi koji proizlaze iz obje ove opcije za noćno fotografiranje već su razmotreni gore.
Kako snimati portrete noću digitalnom kamerom?!
U osnovi postoje tri opcije za snimanje portreta ljudi ili samo ljudi noću:
- Korišćenje ugrađenog ili eksternog blica
- Koristeći visok ISO
- Korištenje stativa i blica
Snimanje portreta noću uz pomoć blica
Kada koristite ugrađeni frontalni blic, dobićete prilično ravno osvetljenje i odgovarajuća ravna lica vaših prijatelja. Crvene oči i oštre sjene dolaze uz fotografiju snimljenu na ovaj način.
Općenito, osjećaji s takvih fotografija su užasni i stoga kategorički ne preporučujem korištenje ugrađenog blica.
Mnogo bolji noćni portreti dobijaju se kada se koristi eksterni blic sa rotirajućom glavom, tj. blic se može usmjeriti u različitim smjerovima i raditi sa svjetlom reflektovanim od bilo kojeg zida ili plafona, što daje mekše i bolje osvjetljenje za portret.
Problem sa eksternim bljeskalicama je što su prilično skupi. Canon/Nikon blicevi sa rotirajućim glavama su prilično skupi. Cijena Pentax blica je apsolutno zastrašujuća.
Situaciju sa bljeskalicama spašava kineski proizvođač blica YongNuo.
Ali postoji još jedan problem: većina YongNuo modela blica zahtijeva ručno podešavanje, što postavlja veće zahtjeve pred vještine fotografa početnika. Minimalno: poznavanje ekspozicije, uparivanje ekspozicije i snimanje u ručnom režimu na fotoaparatu.
Kako slikati noću na visokim ISO!?
Prilikom fotografisanja, postavljanjem visokog ISO-a, možete dobiti prilično dobru sliku koja će imati pravo na život i koja će sačuvati svu prirodnost osvjetljenja na fotografiji.
Međutim, budite sigurni da fotografisanje u mraku podizanjem ISO nije za one malodušne fotografe, jer će obilje digitalnog šuma na slici biti kolosalno, posebno kada snimate jeftinim digitalnim fotoaparatom kao što je digitalni zum ili usmjeri i snimi kameru.
I stoga možemo pretpostaviti da samo napredne kamere sa optikom velikog otvora blende snimaju dobre slike noću sa visokim ISO. U principu, nema potrebe da se ovo pretpostavlja, jer se upravo to dešava.
Zapamtite: Ako koristite stativ, onda ne morate postavljati visoki ISO za bilo koju vrstu fotografije.
Kako slikati portrete ljudi noću koristeći stativ i blic?!
Sada dolazimo do najvažnije stvari: kako napraviti dobar portret noću?!
Već iz naslova razumijete da trebate koristiti stativ i blic. Problem ovakvog pristupa fotografiji leži u činjenici da je potrebno proučiti osobu koja se portretira i sve što je okružuje. Posebno pozadina.
A vrsta noćne fotografije koja sve to omogućava naziva se “fotografija sa sporom sinhronizacijom” koristeći “prednju ili stražnju zavjesu”. Postavljate kameru na stativ, podešavate ekspoziciju da istaknete pozadinu i uključujete sporu sinhronizaciju zadnje zavese.
Šta se dešava sa ovom metodom fotografisanja?!
Kamera će eksponirati pozadinu i u poslednjem trenutku ekspozicije će automatski uključiti blic, što će vam omogućiti da dobijete jasan portret osobe u prvom planu, bez zamućenja ili kretanja.
Možete učiniti istu stvar, ali potpuno u ručnom načinu rada na kameri. Obično ovo rezultira fotografijom s boljim sjenama i osvjetljenjem.
Fotografisanje portreta u potpuno ručnom režimu sa stativom i blicem
Ovo fotografisanje se izvodi na sledeći način:
- Postavljanje kamere na stativ
- Odabiremo ručni način snimanja na kameri i odabiremo ekspoziciju za proučavanje pozadine ili pozadine.
- Odabiremo snagu blica da dovoljno osvijetlimo osobu u prvom planu.
- Uključite spori način sinhronizacije stražnje zavjese
- Podesite tajmer na kameri i pritisnite okidač na kameri.
Blic ne bi trebao biti pretjerano snažan. Samo treba da istaknemo osobu, a da je vizuelno ne odvajamo previše od pozadine. Možete pronaći opis kako da uključite režim spore sinhronizacije na vašoj kameri u njenim uputstvima.
Ovo je najefikasniji i najefikasniji način noćnog fotografisanja, koji garantuje kvalitetan noćni portret osobe bez zamućenja, pokreta i niskog nivoa digitalne buke zbog nepostojanja potrebe za podizanjem ISO.
Beskorisno je kombinovati visok ISO, blic i stativ, jer su u svojoj suštini svi kontradiktorni.
U tradiciji fotobloga, o fotografiji iz članka:
Ovo je jedna od prvih slika koje sam snimio noću. Fotografisanje je obavljeno kasno noću u potpuno ručnom načinu rada fotoaparata bez blica ili stativa.
Nedostatak stativa sam nadoknadio postavljanjem kamere na neku vrstu ograde. Nije tako zgodno kao sa stativom, ali je osigurana nepomičnost fotoaparata tokom snimanja i stoga nije bilo potrebe za podizanjem ISO pri snimanju.
Odabir ekspozicije nam je omogućio da dobijemo detaljno lunarno osvjetljenje na planinama u samoj pozadini. Inače, ova razrada toliko zbunjuje neiskusne fotografe da ovu liniju planina pomiješaju sa nekom vrstom defekta u obradi slike.
Korištenje male brzine zatvarača zamutilo je površinu vode, ali sam je odabrao na takav način da sam ipak zadržao male talase valova u vodi.
Bonus za one koji su čitali do sada. Obratite pažnju da sva svjetla na fotografiji imaju izdužene zrake, poput zvijezda.
Sličan efekat se može postići korištenjem zatvorenog otvora, tj. Broj otvora blende je u rasponu od 12-16, a što više zatvorite otvor blende, zraci će se više rastezati.
Sve u svemu, ispostavilo se da je to bila prilično dobra zanimljiva fotografija snimljena noću. Tako romantično.
Prilikom snimanja u zatvorenom prostoru često se javlja problem nedovoljnog osvjetljenja. Da biste dobili normalnu ekspoziciju, morate koristiti veće brzine zatvarača ili dodatne izvore svjetlosti. Ali postoje i načini da dobijete dobro eksponiran snimak bez zamućenja kada snimate iz ruke.
Ručno podešavanje balansa belog
Sada postoji mnogo različitih vrsta lampi koje osvjetljavaju naše domove. Ponekad se kombinuju u jednoj prostoriji. U takvim slučajevima, kamera možda neće moći automatski podesiti balans bijele boje i slika će se ispostaviti pomiješana s neugodnim nijansama. Kamere vam omogućavaju da podesite balans bijele boje prema određenim kriterijima ili prema karti.
Osjetljivost senzora
Kada više nije moguće povećati brzinu zatvarača, morate povećati svjetlosnu osjetljivost senzora. Svaka kamera ima svoj prag za pojavu uočljivog šuma. Profesionalni modeli punog kadra imaju vrlo visok nivo osjetljivosti na svjetlo, dok kamere sa senzorom za izrezivanje počinju stvarati buku mnogo ranije.
Tipično, ISO 1600 je pogodan za većinu fotoaparata i značajno smanjuje potrebnu brzinu zatvarača, omogućavajući snimanje iz ruke bez zamućenja. Važan je i stabilizator slike. Omogućava povećanje brzine zatvarača za jedan ili nekoliko koraka (u zavisnosti od tehnologije i klase fotoaparata).
Detalj senke
Ako snimate po sunčanom danu u blizini prozora, tada će svijetli dijelovi i oštre sjene stvoriti visok kontrast uz neizbježan gubitak detalja u sjenama. Nikonova funkcija Active D-Lighting ili Canonov Auto Lighting Optimizer će istaći senke i istaknuti detalje. Naravno, blic koji radi u režimu punjenja ili sa reflektorom, softboxom ili se jednostavno odbija od zida ili plafona je takođe pogodan za isticanje senki.
Kako koristiti blic za izvještavanje? Sve što trebate znati da snimite prelijepu reportažu.
Sa konstrukcijom kadra sve je manje-više jasno - zakoni kompozicije su isti za sve žanrove, a ispravna ekspozicija se može postaviti jednostavno eksperimentalno.
Ali s bljeskalicom je sve nešto složenije - fotografi početnici ne razumiju koja podešavanja treba postaviti na blic i u kojem načinu snimanja.
Upravo o tome ćemo danas pričati – o radu sa blicem u reportažnoj fotografiji.
Mnogi fotografi početnici uopšte ne koriste blic za izveštavanje. Jednostavno zato što ne razumiju kako s tim raditi. Mnogo je lakše koristiti samo prirodno svjetlo.
Odmah ću reći: bljesak na izvještaju je neophodna stvar. Kao i bez fotoaparata i optike, bez blica, reportažni fotograf jednostavno neće moći snimiti kvalitetne fotografije.
U postu “Kako odabrati blic” već smo pisali o osnovama odabira blica, a u svom posljednjem članku “Oprema za reportažnog fotografa” sam govorio o dodacima za blic. Ako ste zainteresovani da saznate više o mekim kutijama, reflektorima, pojačivačima i strobo okvirima, ovo je mesto za vas.
Danas ćemo posebno govoriti o praktičnoj upotrebi blica u izvještavanju.
Na snimanju
Dakle, stigli ste na događaj, ostalo je još pola sata do događaja, ima vremena za “pucanje”.
Prvo, pogledajmo režime rada blica.
Izvještavanje obično koristi dva načina:
TTL
Nikonov TTL sistem se zove i-TTL, Canonov je e-TTL.
Poenta je ista – kamera sama postavlja snagu blica na osnovu analize osvjetljenja kadra. Gotovo univerzalan način rada pogodan za većinu situacija snimanja.
Njegova glavna mana je da ako ima puno bijele ili crne boje u kadru, blic može proizvesti preslab ili prejak puf. Ali to nije zbog rada blica, već zbog složenosti analize okvira.
Ovaj problem se rješava ručnim podešavanjem rada TTL blica.
S iskustvom ćete već moći predvidjeti situacije kada trebate ručno promijeniti snagu blica.
Da li su u kadru 4 muškarca u crnim frakovima?
Slobodno podesite snagu blica za jedan stepen ili jedan i po manje.
Na kraju krajeva, kamera percipira obilje crne boje u kadru kao „tamu“ slike i daje snažniji puf, potpuno ističući crne frakove i užasno izgarajući lica ljudi.
Slično, sa grupom djevojaka u bijelim haljinama ili osobom na bijelom zidu u svijetloj odjeći - blic u TTL modu će proizvesti slabije puhanje nego inače, tako da možete bezbedno pojačati pola nivoa snage.
Ručni način rada
Rad u ručnom načinu rada zahtijeva određeno iskustvo u reportažnoj fotografiji i dobar osjećaj za kadar.
Među mojim prijateljima reporterima ima fotografa koji stalno snimaju sa blicem u ručnom režimu, ali, po mom mišljenju, vredi raditi sa blicem samo u određenim situacijama.
Prije svega, ručni način rada je zgodan za snimanje u "statičnim" uvjetima. Tipičan primer je fotografisanje konferencija: svi subjekti sede na istim mestima, praktično nepomični, uslovi osvetljenja se ne menjaju, a snagu blica možete lako podesiti u ručnom režimu.
Vrlo često fotografi rade u ručnom načinu rada i drže blic u ruci „s puta“ (više o tome u nastavku). Kada fotograf drži puf u ruci, uslovi su u suštini isti, a možete bezbedno raditi na ručnim podešavanjima.
Ali ne bih savjetovao fotografima početnicima da pređu na ručni način snimanja za važna snimanja. Tokom reportaže najvažnije je da ne propustite dobar snimak, a kada radite u ručnom režimu, bez iskustva u snimanju, vrlo je lako "zeznuti" fotografiju.
Sredili smo modove snimanja, ali to je samo pola bitke. Najvažnija stvar pri radu sa blicem je da dobijete lepo osvetljenje u kadru.
Zašto, kada snimate kamerom usmjeri i snimaj, dobijete tako užasno dosadne, ravne snimke?
Sve je vrlo jednostavno - blic radi "head-on". Odnosno, svetlost blica sija direktno na ljude u kadru i, kao rezultat, nema "svetlosnog uzorka" ili trodimenzionalne slike, već samo loše ravno svetlo.
Stoga je glavno pravilo blic fotografije rad sa reflektovanom svetlošću.
Usmjerite blic prema stropu ili zidu i pustite svjetlo da se odbije od njega i pogodi ljude u kadru.
Volumetrijsko svjetlo je ključ za dobar reportažni snimak
Odmah ćete primijetiti koliko zanimljiviji okvir postaje s reflektovanim svjetlom.
Šta učiniti kada nema o čemu razmišljati?
Postoje dvije opcije:
1) Puf "u čelo", a zatim dodajte život okviru obradom (alati poput Shadow/Highlights posebno pomažu). Ali ovo je užasan izlaz iz situacije, jer će svjetlo u svakom slučaju biti ravno.
2) Pucajte u pokretu. Mnogi fotografi koriste ovu tehniku: stavljaju veliku mekanu kutiju ili "čičak" na blic, spajaju ga na kameru pomoću kabla za sinhronizaciju i drže ga na dohvat ruke odozgo lijevo. Tako oni sami stavljaju svjetlo na subjekte.
Ova metoda ima jedan glavni nedostatak - stvarno dobro funkcionira samo za krupne planove, nema smisla osvjetljavati grupni portret na ovaj način.
Kao što sam već napisao u članku o dodacima za bliceve, sve "fong limenke", šolje i drugi reflektori sa difuzerima mogu pomoći u zatvorenom prostoru, ali od njih svakako ne treba očekivati čudo.
Sredili smo snimanje u zatvorenom prostoru: ako je moguće, koristimo reflektirajući blic u lošim uslovima, snimamo iz blizine ili uzimamo blic u ruke;
Hajde sada da pričamo o tome šta da radimo sa pufovima na ulici.
Na ulici
Mnogi fotografi početnici sigurni su da blic uopće nije potreban na ulici. Ovo nije sasvim tačno. Tačnije, uopšte nije tako. Flash je neophodan, samo ga treba pametno koristiti.
Uglavnom se vanjski blic koristi u dva slučaja:
1)
Za isticanje senki na licima ljudi u kadru
Na ulici, "čičak", difuzori i drugi priključci za blic su praktički beskorisni. Da biste istakli senke, možete bezbedno da udarite „u glavu“.
2) Prilikom snimanja protiv sunca
Snimanje u sunce je klasična tehnika za korištenje blica na otvorenom.
S obzirom da danas govorimo o radu sa blicevom tokom izveštavanja, svakako treba da govorimo o dve stvari: radio sinhronizatorima i filterima u boji za bliceve.
Radio sinhronizatori
O tome šta su i kako rade, već smo detaljno pisali u našim prethodnim člancima.
Rad sa radio sinkroajzerima je drugačiji, viši profesionalni nivo za reportažnog fotografa, koji zahteva više iskustva u snimanju.
Stoga, prvo se samo naviknite na rad sa blicem za snimanje reportaže i „naciljajte“ na režim ručne kontrole. I tek tada vrijedi razmišljati o radio sinhronizatorima.
U pravilu, tokom reportaže, radio bljesak sinhronizacija se koristi u dva slučaja:
1) Kada fotograf drži blic u ruci "u letu".
Za ovu vrstu snimanja, radio sinhronizacija je u suštini samo alternativa kablu od blica do kamere. Sinhronizacija preko radio kanala omogućava vam da bez nepotrebnih žica, što je vrlo zgodno.
2) Drugi slučaj upotrebe je postavljanje blica na set radi boljeg osvjetljenja kadra.
Tipičan primjer je snimanje konferencija ili seminara.
Sala je puna gledalaca, a govornik je iza podijuma. Dobro je kada je sve u redu s rasvjetom na lokaciji - možete napraviti prekrasan opći snimak i zvučnika i gledališta.
Odlična soba sa dobrim video svjetlom
Ako radite sa modernom platformom (na primjer, Digital October u Moskvi), gdje su stvorene sve pogodnosti za rad fotografa, sve je u redu, nema razloga za brigu.
Ali kada snima u običnoj hotelskoj sobi, gdje se održava većina korporativnih konferencija, fotograf se suočava s jednim problemom. Blic ne može ravnomerno da osvetli celu prostoriju, a slabo osvetljenje ne dozvoljava snimanje bez blica.
A ako želite da napravite prelepu fotografiju govornika i publike, jednostavno nećete moći da postignete ujednačeno osvetljenje kadra - svetlost blica neće biti dovoljna da istakne zvučnik.
Šta rade profesionalni fotografi u takvim slučajevima? Koriste radio sinhronizatore!
U sali nije bilo dodatnog scenskog osvjetljenja, pa je između zvučnika i gledališta morao biti postavljen blic sa radio sinkronizatorom.
Fotograf postavlja jedno svjetlo sa radio sinkronizatorom pored zvučnika i može se mirno kretati po gledalištu - osvjetljenje zvučnika u kadru će ostati nepromijenjeno.
Važna tačka. Pokušajte pozicionirati blic više od publike u publici. Možete ga postaviti na sto, ormarić ili u idealnom slučaju sa sobom ponijeti stalak za blic.
Ako se blic postavi na pod, zvučnik i hol će biti osvijetljeni odozdo, a to daje „demonske“ sjene na licu i izgleda loše u kadru. Mada ako snimate konferenciju sotonista, sve je ok.
Ali nije uvijek potrebno staviti svjetlo na zvučnik. Vrlo često su potrebni dodatni blicevi kako bi se jednostavno istakla sama prostorija u kojoj se događaj održava.
Na jednom od nedavnih snimanja, posebno sam snimio tri vrlo otkrivajuća snimka za ovaj članak. Snimali smo konferenciju velike kompanije, a jedan od sastanaka se odvijao u velikoj, izduženoj prostoriji.
Ovo je snimak koji ćete dobiti ako snimate jednim blicem na kameri.
To je užasno tužno. Uglovi sobe padaju u mrak - blic na kameri ne može osvijetliti cijelu sobu.
Bilo je bolje, ali sada je desni ugao primetno u senci.
Dodavanjem trećeg blica dobili smo željenu sliku.
Naravno, na snimcima za klijenta se ne vide štandovi i blicevi - samo dobro osvijetljena prostorija.
Malo povlačenje. Mnogi organizatori često ne razumiju zašto je profesionalni fotograf vrijedan svog novca i zašto ga uopće dobije. Za takve radne trenutke.
Profesionalac za izveštavanje je spreman za svaku tešku situaciju i zna kako da dobije dobre snimke čak i u lošim uslovima snimanja. Posjeduje svu neophodnu opremu za rad u teškim uslovima snimanja i, što je najvažnije, zna je koristiti.
Klijent ne zna za to (ne mora da zna za to), jednostavno uvek dobija kvalitetne i prelepe fotografije. Ovo je profesionalnost fotografa.
No, vratimo se našoj temi.
Druga opcija za korištenje radio sinhronizacije za izvještavanje je organiziranje mobilnog studija.
Recimo da snimate malu zabavu u restoranu. Pronađite kutak sa prekrasnim interijerom, stavite blic na postolje i postavite prekrasno ključno svjetlo.
Neka blic sa sinhronizatorom ostane na postolju - uostalom, većinu vremena ćete snimati klasične reportažne snimke.
Ali ako gosti žele da naprave prelepe scenske fotografije, imaćete sve uslove za to.
Naravno, možete podesiti blic na postolju na režim zahvatanja svetlosti, ali će se tada aktivirati svaki put kada neko od gostiju fotografiše svojom kamerom. Radeći sa radio sinhronizatorima, imate potpunu kontrolu nad procesom snimanja.
Filteri u boji
Kolor filteri za blic, ili kako ih još zovu, kolor gelovi, nezaobilazna su stvar za reportažnu fotografiju.
U suštini ovo su jednostavni filmovi u boji. Možete kupiti specijalizirane setove gotovih flash gelova ili jednostavno kupiti nekoliko različitih listova filma u boji i izrezati ih na pravokutnike. Učinak će biti isti, ali 5 puta jeftiniji.
Obično se gelovi koriste u dva slučaja:
1) Približiti temperaturu boje svjetlosti blica uslovima prostorije u kojoj se snima.
Kako to funkcionira u praksi?
Veoma jednostavno. Recimo da snimate u prostoriji u kojoj su svi zidovi žuto-narandžasti, a prostorija osvijetljena žućkastim lampama.
Ako snimate bez filtera u boji koristeći blic, ceo prednji plan kadra će biti osvetljen hladnijim svetlom (od blica), a cela pozadina će biti žuto-narandžasta.
Činjenica je da s obzirom na to da je svjetlo iz blica hladnije od temperature boje u prostoriji, morat ćete odabrati koje svjetlo želite postaviti balans bijele: bilo prema hladnom svjetlu iz blica (onda će pozadina biti pretjerano “ toplo”) ili prema glavnom osvjetljenju u prostoriji (tada će ljudi u prvom planu biti plavkasto-hladni).
Stavljanjem filtera u boji na blic otprilike izjednačavamo svjetlost iz puf-a sa osvjetljenjem u hodniku. Jedino što nam preostaje je da ručno odaberemo odgovarajući balans bijele boje, po pravilu je to cifra oko 3000 Kelvina.
2) Drugi slučaj kada se koriste gelovi je stvaranje kontrasta boja između prednjeg plana i pozadine.
Recimo da snimate u dosadnoj (u smislu osvjetljenja) prostoriji i želite da nekako "oživite" sliku. Veoma efikasna tehnika je da prednji plan učini toplim, a pozadinu hladnom.
Ovu tehniku ne treba brkati s prvom tačkom - tu se borimo s problemima osvjetljenja prostorije koja loše izgleda u kadru. Prilikom stvaranja kontrasta “hladno/toplo” to radimo svjesno i samo u onim uslovima koji to dozvoljavaju.
Tipičan primjer:
Snimali smo za Mercedes u jednom od njihovih salona. Lepa, prostrana soba, ali dosadna u smislu osvetljenja.
Ovo smo dobili jednostavnim stavljanjem filtera narandžaste boje na blic:
Ovo je probni snimak sa mnom u prvom planu i auto kućom u pozadini. Kako ste dobili ovu sliku?
Za početak smo postavili temperaturu boje na kameri na oko 2500-3000 K. Tako je dnevno svjetlo postalo plavkasto-hladno.
Ali tada je prednji plan trebao postati plav. Upravo zbog toga smo koristili gel na blicu - blic je obasjavao ljude u kadru narandžasto, ali zahvaljujući hladnom BB-u dobijamo prirodne boje u kadru.
Kako se ovo odnosi na izvještavanje?
Na primjer, snimate tokom dana u prostoriji s velikim prozorima. Odlično - stavite gel na blic, postavite "hladni" BB i samo naprijed - klijent će definitivno biti zadovoljan "neobičnim" snimcima.
Gelovi se također često koriste za osvjetljavanje modela obojenim osvjetljenjem, ali ovo je poseban razgovor a ne o izvještavanju.
Još jedan trik za korištenje blic gelova je dodavanje svijetlih, šarenih boja u dosadno osvjetljenje prostorije.
Prije šest mjeseci, Anton Marakhovsky i ja snimili smo korporativni događaj u potpuno dosadnoj (u smislu osvjetljenja) prostoriji.
Da bismo nekako oživjeli sliku, jedan blic sa ljubičastim filterom postavili smo u unutrašnjost restorana, a drugi (sa narandžastim helijumom) na muzički zvučnik blizu bine.
A ovo je samo dio tehnika za rad sa flashom za izvještavanje, osnove koje trebate znati da radite na događajima.
Još jedna velika i vrlo zanimljiva tema je umjetnička blic fotografija. Ali ovo je priča za potpuno poseban članak.
