Ruski narod je uvek bio prokleto hladan i jebeno inventivan. Ne usuđujem se reći da se ovaj rijedak gen ukorijenjuje samo u tijelu ruskog čovjeka i samo s njim se usklađuje i slaže. Znamo dosta i o Ajnštajnu, Koperniku, Galileju i drugim izuzetnim ličnostima kojima se nesumnjivo treba i treba im se diviti... Ali ja živim u Rusiji i želim da znam sve više i više o najboljim momcima moje domovine, o onima koji su slavili Rusija sa svojim briljantnim mentalnim sposobnostima, avanturističkim idejama, talentima i genijalnim rješenjima...
Istina, umro je, kao i većina velikih naučnika Rusije, daleko izvan granica svoje domovine i uprkos svoj svojoj genijalnosti, bukvalno se borio za egzistenciju kako bi prehranio svoju porodicu.
Prolazeći kroz sledeću mega-kul ličnost, za osnovu sam uzeo najvažniji kriterijum: ko je od ruskih naučnika, pronalazača, hemičara i drugih naučnih ličnosti bio najpedantniji, čiji je genij tada bio neshvatljiv, a danas deluje nerealno cool. Odnosno, nešto u šta je danas vrlo teško povjerovati, a moram priznati, ovo što je ovaj tip uradio izaziva samo osjećaj divljenja, čak i kada se u vas uvuče još jedan val sumnji o mogućnostima da to učinite upravo u vrijeme kada je tehnički to izgleda da je to bilo nemoguće uraditi.
Potreba za pronalaskom je lukava - ovo je definitivno o njemu. Upoznajte Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog - predmet mog današnjeg divljenja, i pozivam vas da uronite u lepotu njegovog genija, da sa mnom osetite snagu njegove mašte.
Prokudin-Gorsky u početku nije jednostavan lik, nije kao svi ostali, a ne radi se čak ni o tome koliko rijetka dvostruka prezimena u Rusiji prijaju uhu. Ovaj momak me se drugačije dojmio - pravi je pionir fotografije u boji. Onaj koji je već 1903. godine počeo da fotografiše znamenitosti Ruskog carstva u boji. I drago mi je da me domišljatost i dalekovidost nisu iznevjerili - sve sam patentirao da se ništa ne bi ukralo ili pripisalo ličnim zaslugama i dostignućima...
Kao i većina briljantnih ljudi, Sergej Mihajlovič je bio svestrana osoba - volio je egzaktne nauke, bio je talentovani hemičar i učenik samog Mendeljejeva. Ruski fotograf, pronalazač, javna ličnost, učitelj, član Ruskog carskog geografskog, tehničkog i fotografskog društva - a ti si slab). I što je najvažnije, tvorac je nevjerovatne kolekcije znamenitosti Ruskog carstva - jedne od prvih svjetskih kolekcija fotografija u boji, koja predstavlja jedinstveni predmet kulturne baštine kako za narode bivšeg Ruskog carstva tako i za cijelo čovječanstvo. . Pitanje je zašto ja tako malo znam o tim izuzetnim ljudima koji su već na samom početku 20. vijeka stvorili nemoguće? (retoričko pitanje)
KAKO JE OVO UČINIO
Tajna njegove metode je bio prijenos slika u boji, zasnovan na razdvajanju boja na tri komponente. Gađao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. To je rezultiralo 3 crno-bijele pozitivne ploče. Da bi naknadno reproducirao sliku, koristio je trodijelni grafoskop s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike sa tri ploče su istovremeno projektovane na ekran, zbog čega su prisutni mogli da vide slike u punoj boji. To je tako jednostavno - zbunio se, iskoristio svoj ogroman mozak i uradio nešto za šta zapadni umovi u to vreme nisu bili sposobni. A kako bi se temeljno ojačao, počeo je da skuplja i kolekciju - više od 3.500 fotografija. I to ne samo zbirka znamenitosti Ruskog carstva, već i Danske, Italije, Francuske, Švicarske i Austro-Ugarske...
Tačan datum početka snimanja u boji Prokudina-Gorskog u Ruskom carstvu još nije utvrđen. Najvjerovatnije je da je prva serija fotografija u boji nastala tokom putovanja u Finsku u septembru-oktobru 1903. godine.
Najsmješnije je zašto se više od 2.600 fotografija nalazi u Kongresnoj biblioteci Sjedinjenih Država i tu je – u državama 2000. godine negativi su digitalizovani i postavljeni na server Biblioteke na internetu. Ali o tome kasnije...
Od aprila do septembra 1906. Prokudin-Gorski je proveo dosta vremena u Evropi, učestvujući na naučnim kongresima i fotografskim izložbama u Rimu, Milanu, Parizu i Berlinu. Dobio je zlatnu medalju na Međunarodnoj izložbi u Antwerpenu i medalju za "Najbolji rad" u oblasti fotografije u boji od Foto kluba u Nici.
U decembru 1906. Prokudin-Gorsky je po prvi put otišao u Turkestan: da bi fotografisao pomračenje Sunca 14. januara 1907. u planinama Alaya u blizini stanice Černjaevo (danas Khavast) iznad rudnika Sulukta. Iako pomračenje nije bilo moguće snimiti zbog oblačnosti, u januaru 1907. Prokudin-Gorsky je napravio mnoge fotografije u boji Samarkanda i Buhare.
foto: www.veinik.by U maju 1908. otišao je u Jasnu Poljanu, gdje je napravio seriju fotografija (više od 15), uključujući nekoliko kolor portreta Lava Nikolajeviča Tolstoja. Prokudin-Gorsky je u svojim bilješkama naveo da je pisac „posebno bio zainteresovan za sva najnovija otkrića u raznim oblastima, kao i za pitanje prenošenja slika u pravim bojama“.
Glavni ulaz u imanje L. N. Tolstoja. Fotografija je snimljena sa strane dvorca 
Na fotografiji se vidi i Veliki ribnjak. Desno su ista stabla smreke (posađena od strane Tolstoja) i ista ograda kao na prethodnoj fotografiji. Crno-bijeli slajd sa ove fotografije čuva se u kući Puškinskih. Naziva se: "Grupa školaraca na ribnjaku". 
Osim toga, poznata su i dva fotografska portreta Fjodora Šaljapina u scenskim kostimima koje je izradio Prokudin. Prema nekim izvještajima, Prokudin-Gorsky je fotografirao i članove kraljevske porodice, ali te fotografije još nisu otkrivene; možda su nepovratno izgubljeni.
Godine 1909. Sergej Mihajlovič je osmislio grandiozan projekat: da u kolor fotografijama uhvati savremenu Rusiju, njenu kulturu, istoriju i modernizaciju. A već u maju 1909. primio je audijenciju kod cara Nikole II, koji ga je uputio da fotografiše sve moguće aspekte života u svim krajevima koji su tada činili Rusko carstvo. U tu svrhu, fotografu je dodijeljen posebno opremljen željeznički vagon. Za radove na plovnim putevima vlada je dodijelila mali parobrod sposoban za plovidbu u plitkim vodama, sa posadom, a za rijeku Čusovu - motorni čamac. Za snimanje Urala i Uralskog grebena, automobil Ford je poslan u Jekaterinburg. Carska kancelarija je Prokudinu-Gorskom izdala dokumente koji su davali pristup svim mestima u carstvu, a zvaničnicima je naređeno da pomognu Prokudinu-Gorskom u njegovim putovanjima.
Prema jednoj verziji, Sergej Mihajlovič je o svom trošku izveo sva snimanja, koja su se postepeno iscrpljivala... Je li to tako, s obzirom da je sam car Nikolaj II naredio da se u svemu pomogne geniju fotografije u boji? Čini mi se sumnjivim da takav projekat nije finansiran, ali ne usuđujem se reći suprotno. samo nagađanje...
U narednim godinama, u Samarkandu, Prokudin-Gorsky je testirao filmsku kameru koju je izumio za snimanje u boji. Međutim, kvaliteta filma se pokazala nezadovoljavajućom. Izbijanjem Prvog svjetskog rata, Prokudin-Gorsky je kreirao fotografske kronike vojnih operacija, ali je naknadno bio primoran da odustane od daljnjih fotografskih eksperimenata i počeo je cenzurirati filmove koji su stizali iz inostranstva, analizirajući fotografske pripreme i obučavajući posade aviona za snimanje iz zraka.
U ljeto 1916. Prokudin-Gorsky je napravio svoju posljednju fotografsku ekspediciju - fotografirao je novoizgrađeni južni dio Murmanske željeznice i Solovetska ostrva. Zvanična podrška projektu Prokudin-Gorsky foto-istraživanja Rusije privremeno je nastavljena.
POSLOVNO PUTOVANJE KOJE JE POSTALO EMIGRACIJA
U avgustu 1918. Prokudin-Gorsky je u ime Narodnog komesarijata za obrazovanje otišao na službeni put u Norvešku radi nabavke opreme za projekcije za niže škole. Možda je majstor u tom trenutku imao nadu da će mu nova vlada omogućiti da ispuni san koji se nikada nije ostvario pod carskim režimom - kako bi njegove fotografije u boji vidjeli milioni školaraca i studenata širom Rusije? Ali više mu nije bilo suđeno da se vrati u domovinu. Građanski rat koji je započeo u zemlji učinio je dalji rad na polju fotografije u boji i bioskopa gotovo nemogućim. Službeno putovanje se pretvorilo u emigraciju.
U maju 1919. Prokudin-Gorsky je uspio okupiti grupu u Norveškoj da nastavi rad na bioskopu u boji. Međutim, pripreme su naišle na ogromne poteškoće, jer, kako je sam fotograf kasnije napisao, “Norveška je zemlja potpuno neprikladna za naučni i tehnički rad”.
Stoga se u septembru 1919. preselio iz Norveške u Englesku, gdje je nastavio raditi na stvaranju bioskopa u boji. Sva oprema je morala da se napravi iznova, bukvalno „na kolenima“, jer je katastrofalno nedostajalo novca. Lokalni partneri uključeni u projekat nisu bili ni velikodušni ni pouzdani. Osim toga, konkurenti su bili za petama - bioskop u boji u Evropi početkom 1920-ih. je već aktivno razvijalo nekoliko kompanija, iako je još uvijek bilo daleko od širokog komercijalnog korištenja.
Do tada su car i njegova porodica bili streljani, a carstvo koje je Prokudin-Gorski tako pažljivo zauzeo je uništeno. Njegove jedinstvene slike Rusije uoči revolucije – napravljene na staklenim negativima – otkupila je Kongresna biblioteka od njegovih naslednika 1948. Za ovu izložbu, staklene ploče su skenirane kako bi se dobile slike živopisnih boja pomoću novog procesa digitalne hromatografije.
Do 1923. godine rad na stvaranju bioskopa u boji finansijski je potpuno propao. U ovom trenutku, ideja o preseljenju u Sjedinjene Države da bi nastavio rad datira još od tog trenutka, ali je iz nekog razloga ostala nerealizirana (možda zbog bolesti Sergeja Mihajloviča). Naučnik emigrant mogao je samo sa svojim sinovima da se bavi uobičajenim fotografskim zanatom da bi se nekako prehranio u stranoj zemlji.
PRVI DIO FOTOGRAFIJA IZ KOLEKCIJE “RUSIJA U BOJI”.
Predlažem da uživate u fotografijama i uronite u predrevolucionarni svijet Rusije, jer su to bile posljednje godine postojanja Velikog Ruskog Carstva. Kao vizuelna enciklopedija Rusije na svoj način, kolekcija u boji prikazuje arhitektonske spomenike zemlje, crkve, hramove, sveta mesta, sve ono što je tokom vremena pretrpelo masovno uništenje. Konkretno, danas više od polovine hramova koji se mogu vidjeti na fotografijama iz “Zbirke znamenitosti” ne postoji ili su u oronulom stanju.
Međutim, ove jedinstvene fotografije ne samo da su sačuvale sjećanje na ono što je izgubljeno, već ih posljednjih godina sve više koriste restauratori prilikom rekonstrukcije spomenika (na primjer, ansambl Starog manastira Golutvinsky u Kolomni i Sretenska katedrala u Yalutorovsku). Zato je ova kolekcija veoma važna i vrijedna za svakog od nas.
Portret žene u bijeloj bluzi i plavoj suknji (originalni naziv: “Studija glave”). 1910. Kongresna biblioteka 
Posada parobroda "Šeksna" (M.P.S.) Rusko carstvo, 1909. Kongresna biblioteka SAD 
Turkoman sa kamilom 1905-1915, Kongresna biblioteka 
Vagon na Olonjeckoj željeznici, Petrozavodsk, 1915, Kongresna biblioteka 
„Tri generacije“ Zlatoust, Uralske planine, 1. januar 1910., Kongresna biblioteka 
Mlade seljanke na pozadini tradicionalne drvene kuće u (selo Kirillov, sada oblast Vologda). 1. januara 1909. Kongresna biblioteka 
Isposnica Nilo-Stolobenskaya, izgrađena na mjestu isposnice sv. Nila, 1. januar 1910. Kongresna biblioteka 
Autoportret Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog 1. januara 1912. godine, Kongresna biblioteka 
Prodavač dinja u Samarkandu, između 1905. i 1915., Kongresna biblioteka 
Kazahstanska porodica u oblasti Sir-Darija, 1. januara 1911. Kongresna biblioteka SAD 
Alim Khan (1880-1944), 1. januara 1911. Kongresna biblioteka 
Pet zatvorenika u zindanu, između 1905. i 1915., Kongresna biblioteka Zindan (iz perzijskog زندان, zindân- "zatvor") je tradicionalni podzemni zatvor-tamnica u centralnoj Aziji. Riječ je nastala od riječi zina- “zločin, prekršaj” i Dan- “soba, kontejner”
Austrijski ratni zarobljenici ispred kasarne, Karelija, 1. januar 1915. Kongresna biblioteka SAD 
Baškirski skretničar na Transsibirskoj željeznici, 1. januar 1910. Kongresna biblioteka 
Katedrala Svetog Nikole u Možajsku, između 1911. i 1912. godine, Kongresna biblioteka 
Željeznički most preko Kame u Permu. 1910, između 1905. i 1915., Kongresna biblioteka 
Parna lokomotiva AB-132 na pruzi Samara-Zlatoust, 1. januara 1910. Kongresna biblioteka 
Kaljeva peć u "Kneževim kulama" Rostovskog mitropolitskog dvora (XVIII) u Kremlju, 1. januara 1911. Biblioteka Kongresa 
Jevanđelje, 1. januar 1911, Kongresna biblioteka 
Dagestanci, 1. april 1904. Kongresna biblioteka 
Bare novoatoskog manastira, 1. januar 1904. Kongresna biblioteka 
Fragment katedrale Vaskrsenja Hristovog („Spasitelj na krvi“) u Sankt Peterburgu, 1. januara 1907. godine. Biblioteka Kongresa SAD-a. 
Crkva Preobraženja Gospodnjeg. Pidma, 1. januar 1909. Kongresna biblioteka Pidma je selo u gradskom naselju Podporožski u Podporožskom okrugu Lenjingradske oblasti. Spominje se 1563. u Važinskom crkvenom dvorištu kao selo na Ust-Pidmi, baština Novgorodskog Spaso-Hutinskog manastira.
PIDMA - selo na rijeci Svir, broj domaćinstava - 128, broj stanovnika: 386 m.p., 422 žene. P.; Pravoslavne crkve 3. Pravoslavne kapele 2. Objekat za mlevenje brašna. Mills 2. (1873). U selu su 1997. godine živjela 42 stanovnika, 2007. godine 32 osobe.
Žena u burki. Samarkand, između 1905. i 1915., Kongresna biblioteka 
Kapela iz vremena Petra Velikog. Blizu vodopada Kivač, 1. januara 1915. Kongresna biblioteka 
Solovetski manastir, 1. januar 1915. Kongresna biblioteka 
Vjetrenjače na Sibirskoj ravnici, 1. januar 1912., Kongresna biblioteka 
Kontrolor na Mariinskom kanalu, 1909, Kongresna biblioteka 
Kostroma. Ulaz u crkvu Vaskrsenja, 1. januar 1910, Kongresna biblioteka 
Ansambl mauzoleja Šahija Zinde u Samarkandu, između 1905. i 1915. godine, Kongresna biblioteka 
Torzhok. Katedrala Preobraženja (desno) i Crkva Ulaska u Jerusalim, 1. januar 1910. Kongresna biblioteka 
Splavarenje drvetom duž kanala Petra I na jezeru Ladoga, 1. januar 1909., Kongresna biblioteka 
Ruska deca na padini u Belozersku, 1. januara 1909. Kongresna biblioteka 
Pravljenje sijena u centralnoj Rusiji, Hay Break, 1. januar 1909. Biblioteka Kongresa 
Rudarski radovi u rudniku Bakalsky na Uralu. 1910, Kongresna biblioteka 
Pogled na Tobolsk sa sjevera, sa zvonika crkve Preobraženja Gospodnjeg, 1. januar 1912. Kongresna biblioteka 
Selo Kolčedan na Uralskim planinama, 1. januara 1912. Kongresna biblioteka 
Tiflis, između 1905. i 1915. godine, Kongresna biblioteka 
Kostroma. Katedrala Rođenja Blažene Djevice Marije u Ipatijevskom manastiru (zima), 1. januar 1910., Kongresna biblioteka 
Brana na rijeci Oki u oblasti Beloomut, Moskovska gubernija. Radnici i menadžeri poziraju dok se pripremaju za izlivanje temelja brane. 1. januara 1912. Kongresna biblioteka 
Pogled na Suzdalj sa reke Kamenke severoistočno od Moskve, 1. januara 1912. Kongresna biblioteka 
Ruska parna lokomotiva AA-76 na Permskoj željeznici, 1. januara 1910. Biblioteka Kongresa Sjedinjenih Država Seljanka gužva lan. Perm provincija. 1910 
Pogled na Katedralu Uspenja sa planine Kazan. Smolensk, između 1911. i 1912. godine 
Opšti pogled na grad Staricu sa Volgom, Kongresna biblioteka iz 1910 
Rana fotografija u boji Sergeja Prokudina-Gorskog. Grad Ržev na Volgi, 1910, Kongresna biblioteka 
Manastir Boris i Gleb sa mosta. 1910, Toržok „20-ih godina prošlog veka Prokudin-Gorski je živeo u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocenu priliku da pogleda njegove slike u obliku slajdova u boji. Sergej Mihajlovič je bio ponosan što je svojim radom pomogao mladoj ruskoj generaciji na stranom tlu da shvati i zapamti kako je izgledala njihova izgubljena domovina – u svom najstvarnijem obliku, čuvajući ne samo njenu boju, već i njen duh.”
Do sredine 1930-ih, fotograf se bavio obrazovnim aktivnostima u Francuskoj i čak je namjeravao snimiti novu seriju fotografija umjetničkih spomenika Francuske i njenih kolonija. Ovu ideju je djelomično implementirao njegov sin Mihail Prokudin-Gorsky.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski umro je u Parizu nekoliko nedelja nakon što su savezničke trupe oslobodile grad od Nemaca. Sahranjen je na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski pripadao je jednoj od najstarijih plemićkih porodica u Rusiji, čiji su predstavnici verno služili svojoj zemlji više od pet vekova.
Prokudin-Gorski sa decom: Dmitrijem (1892), Jekaterinom (1893) i Mihailom (1895). Našli ste grešku? Odaberite ga i pritisnite lijevo Ctrl+Enter.
Evo istorije ovih fotografija. Izvjesna osoba po imenu Prokudin-Gorsky smislila je tako nešto: fotografirati objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Rezultat su bile 3 crno-bijele fotografije. Projekcija tri ploče je morala biti simultana. Koristio je malu sklopivu kameru poput one koju je razvio Adolf Mith. Potrebne su tri ekspozicije istog objekta, u razmaku od otprilike jedne sekunde, na istoj staklenoj ploči, širine 84–88 mm i dužine 232 mm. Ploča je svaki put mijenjala položaj, a slika je snimljena kroz tri različita filtera u boji. Objekti koji su se fotografisali morali su biti nepomični, što je bilo veliko ograničenje.
Projektor je također pretrpio promjene. Prokudin-Gorsky je poboljšao model F.E. Iva je napravila aparat prema vlastitim crtežima: tri prizme u obliku dijamanta spojene su jedna uz drugu, stvarajući jednu kombinovanu prizmu. Na taj način je bilo moguće fokusirati sve tri boje na ekranu.
Jedino što je u tom trenutku mogao da uradi sa svim ovim je da ih ubaci u 3 različita projektora, sa crvenim, zelenim i plavim redom, i usmeri projektore na jedno platno. Rezultat je bila slika u boji.
Fotografije Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog (1863-1944) nude živopisan portret izgubljenog svijeta - Ruskog carstva uoči Prvog svjetskog rata i predstojeće revolucije. Ovo uključuje slike iz srednjovjekovnih crkava i manastira stare Rusije, do željeznica i tvornica rastuće industrijske sile, te svakodnevnog života i rada raznolikog stanovništva Rusije.
P Rokudin-Gorski je rođen u Vladimiru 1863. godine i po obrazovanju je bio hemičar. Sve svoje aktivnosti posvetio je razvoju fotografije. Studirao je kod poznatih naučnika u Sankt Peterburgu, Berlinu i Parizu. Kao rezultat svog originalnog istraživanja, Prokudin-Gorsky je dobio patente za proizvodnju folija u boji i dizajn filmova u boji. Početkom 1900-ih, Prokudin-Gorsky je razvio hrabar plan za provođenje fotografskog snimanja Ruskog carstva, koji je dobio podršku cara Nikolaja II. Godine 1909., uz posredovanje velikog kneza Mihaila Aleksandroviča, koji je bio počasni predsednik Petrogradskog fotografskog društva, primio je audijenciju kod cara Nikolaja II. Car poziva Prokudina-Gorskog da izvede prezentaciju folija ispred Carskog dvora u Carskom Selu. Tokom emisije, Sergej Mihajlovič je morao da komentariše slike, i to je uradio jednostavno dramatično. Pred kraj demonstracija u sali se začuo zadivljen šapat. Na kraju se car rukovao, carica i careva deca su mu čestitala na uspehu.
Sastavio sam ovu listu najpoznatijih fotografija S. M. Prokudina-Gorskog prije skoro 4 godine, ali od tada se broj čitalaca bloga povećao oko 10 puta, pa ima smisla ponoviti post. Međutim, malo sam ažurirao materijal (u početku je pregledano osam slika).
Prvo mjesto je, naravno, portret Lava Tolstoja, koji se davne 1908. godine prodavao u velikim količinama u vidu razglednica, umetaka u časopisima i zidnih postera:
I u sovjetsko doba, ovaj portret je objavljen u još većim izdanjima (publikacije u knjigama i časopisima). Godine 1978. pojavio se na naslovnoj strani glavnog nedeljnika SSSR-a, časopisa Ogonyok, u tiražu od više od 2 miliona primeraka! Ovaj rekord vjerovatno nikada neće biti oboren.
Drugo mjesto zauzeće takozvani "autoportret", koji krasi članak o Prokudinu-Gorskom na Wikipediji.
Fotografija je zalijepljena u album sa natpisom „Dž rijeke Karolitskhali“.
Zapravo, ovdje postoje dvije greške. Prvo, tehnologija trobojne fotografije u to vrijeme nije dozvoljavala pravljenje "autoportreta", što znači da je fotografirao jedan od asistenta (možda jedan od sinova).
Drugo, široko rasprostranjeni naslov fotografije, kako je nedavno postalo poznato, je pogrešan, samo je jedan od pomoćnika Sergeja Mihajloviča pomiješao potpis kada ju je lijepio u referentni album. Zapravo, da li je moguće sjediti “uz rijeku”? Ali poenta, naravno, nije u tome, već u činjenici da Prokudin-Gorsky sjedi na obalama druge rijeke - Skuritskhal (pritoka Karolitskhali). Da bi se ovo shvatilo, bilo je potrebno nekoliko sedmica istraživačkog rada, u kojem su, nezavisno jedan od drugog, učestvovala dva lokalna stanovnika, stanovnika Batumija. Originalni autorski naslov fotografije nalazi se u albumu - "Na rijeci Skuritskhali. Studija." Na njega je zalijepljena nekakva "lijeva" fotografija sa vodopadom.
Treće mesto - čuveni portret emira Buhare, 1911:
Portret je apsolutno neuporediv u boji bez njega.
Pojavili su se čak i avatari zasnovani na njima:
Četvrto mjesto - fotografija "Seljačke djevojke". [d. Topornya], koji se, kao i prethodni, odlikuje neuporedivom svjetlinom svojih boja.
U ovu fotografiju zaljubila su se dva reditelja: Leonid Parfenov, koji joj je posvetio posebnu priču u filmu “Boja nacije” i holandski režiser po imenu Ben van Lieshout, koji je od nje napravio originalni poster za film “ Inventar domovine”:
u originalu:
Peto mesto - fotografija sa Prokudinom-Gorskim na prikolici blizu Petrozavodska, 1916: 
Bilo je majstora koji su animirali ovu sliku! Kolica se nesmetano kreću duž šina i ako dodate odgovarajuću muziku, dobićete odličan klip :-)
Inače, nekoliko sličnih animacija uključeno je u najnoviji dokumentarni film o Prokudinu-Gorskom - „Rusija u boji“ (režija: Vladimir Meletin, 2010).
Šesto mesto - "Pogled na manastir sa Svetlice." [Manastir Sv. Nile Stolbensky, jezero Seliger]. 1910:
Ova fotografija postala je amblem američke izložbe “Imperija koja je bila Rusija” 2001. godine, čime je počelo buđenje masovnog interesovanja za naslijeđe pionira fotografije u boji.
Pogled je zaista očaravajući u svom sjaju.
Sedmo mjesto - fotografija porodice ruskih imigranata u selu Grafovka u stepi Mugan:
Fotografija je nadaleko poznata iz razloga što krasi naslovnicu prvog albuma fotografija Prokudin-Gorsky, ur. Robert Allshouse, objavljen u SAD 1980. (Allshouse, Robert H. (ur.). Fotografije za cara: Pionirska fotografija u boji Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog po narudžbi cara Nikolaja II. - Doubleday, 1980).
Osmo mjesto - fotografija sa učesnicima izgradnje Murmanske željeznice. na pristaništu u Kem-portu. Postalo je nadaleko poznato zahvaljujući postavljanju na zaštitni omot prvog (i do sada jedinog) Vejnikovovog albuma „Rusko carstvo u boji“:
Deveto mjesto - još jedan fotografski portret Prokudina-Gorskog, ovog puta na poznatom karelijskom vodopadu Kivach, koji je proslavio Gavrila Deržavin:
Fotografija se nalazi na naslovnoj strani albuma, uređivač. S. Garanina, objavljena 2006. godine
Prilično je teško odlučiti se za 10. mjesto, jer... ima mnogo dostojnih kandidata.
Možda remek djelo "Ručak u kosi"?
Prema nekim izvještajima, reprodukcija ove fotografije stajala je u Prokudin-Gorsokyjevoj sobi do njegove smrti.
Bilo bi zanimljivo znati šta čitaoci misle o tome koje fotografije Prokudina-Gorskog smatraju poznatima?
Otkud boja prije sto godina? Kako je to urađeno?
Uostalom, tek nedavno - prije 50-60 godina, fotografija u boji nije bila samo egzotična, već i izuzetno rijetka. Sjećam se i slikanih fotografija u pseudobojima.
Talentovani hemičar, strastveni fotograf, diplomac Tehnološkog instituta u Sankt Peterburgu, Prokudin-Gorski je 1906. godine objavio niz članaka o principima fotografije u boji. Tokom tog perioda, toliko je unapredio novu metodu, koja je obezbedila jednaku osetljivost boja u celom spektru, da je već mogao da pravi fotografije u boji pogodne za projekciju. Istovremeno je razvio sopstvenu metodu prenošenja slika u boji, zasnovanu na podeli boja na tri komponente. Gađao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. To je rezultiralo 3 crno-bijele pozitivne ploče.
Da bi naknadno reproducirao sliku, koristio je trodijelni grafoskop s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike sa tri ploče su istovremeno projektovane na ekran, zbog čega su prisutni mogli da vide slike u punoj boji. Kao već poznati fotograf i urednik časopisa „Fotograf amater” 1909. godine, Sergej Mihajlovič je imao priliku da ispuni svoj dugogodišnji san - da sastavi fotohroniku Ruskog carstva.
Na preporuku velikog kneza Mihaila, on iznosi svoj plan Nikoli II i dobija najvatreniju podršku. U narednih nekoliko godina, vlada je Prokudinu-Gorskom dala posebno opremljen željeznički vagon za putovanje kako bi se fotografski dokumentirao život carstva.
Tokom ovog rada snimljeno je nekoliko hiljada ploča. Razvijena je tehnologija za prikazivanje slika u boji na ekranu.
I što je najvažnije, stvorena je galerija prekrasnih fotografija, bez presedana po kvaliteti i obimu. I po prvi put je takva serija fotografija razdvojena na boje. Tada samo u svrhu prikazivanja na ekranu pomoću grafoskopa.
Neobična je i dalja sudbina ovih fotografskih ploča. Nakon smrti Nikolaja II, Prokudin-Gorsky je uspio otputovati prvo u Skandinaviju, a zatim u Pariz, ponijevši sa sobom gotovo sve rezultate dugogodišnjeg rada - staklene ploče u 20 kutija.
„20-ih godina prošlog veka Prokudin-Gorski je živeo u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocenu priliku da pogleda njegove slike u obliku dijapozitiva u boji Sergej Mihajlovič je bio ponosan što je njegov rad pomogao mladoj ruskoj generaciji na stranom tlu da razume i setite se kako je izgledala njihova izgubljena domovina – u svom najstvarnijem obliku, čuvajući ne samo boju, već i duh.”
Zbirka fotografskih ploča preživjela je i brojne selidbe porodice i njemačku okupaciju Pariza.
Krajem 40-ih godina postavilo se pitanje objavljivanja prve "Istorije ruske umjetnosti" pod generalnim uredništvom Igora Grabara. Zatim - o mogućnosti snabdijevanja ilustracijama u boji. Tada se prevodilac ovog dela, kneginja Marija Putjatin, setila da je početkom veka njen tast, princ Putjatin, upoznao cara Nikolaja II sa izvesnim profesorom Prokudinom-Gorskim, koji je razvio metodu bojenja. fotografija odvajanjem boja. Prema njenim saznanjima, profesorovi sinovi živeli su kao prognanici u Parizu i bili su čuvari zbirke njegovih fotografija.
Godine 1948. Marshall, predstavnik Rockefeller fondacije, kupio je oko 1.600 fotografskih ploča od Prokudin-Gorskyjevih za 5.000 dolara. Od tada se ploče čuvaju u Kongresnoj biblioteci dugi niz godina.
Nedavno je neko došao na ideju da pokuša da skenira i kombinuje fotografije Prokudina - Gorskog sa 3 ploče na kompjuteru. I skoro se dogodilo čudo – činilo se da su slike, zauvijek izgubljene, oživjele.”
Zahvaljujući svojoj genijalnosti, uspeo je da uradi dosta toga. Ali prije ili kasnije mu je novac morao nestati, a mnogo staklenih ploča sa slikama nije bilo gdje pohraniti. Neke velike kompanije više puta su nudile gospodaru svoj kapital, ali ga je uvjerenje da ova Zbirka treba da pripadne državi natjeralo da se obrati vladi. Piše apel ministru finansija V.N. Kokovtsev sa zahtjevom da od njega kupi ovu jedinstvenu kolekciju. Tada počinje duga poslovna prepiska između službenika, kao rezultat, kada su konačno napravljene sve procjene, te utvrđeni iznosi za otkup prava i nastavak rada, sve namjere su ostale na papiru. Možda je smrt P. Stolypina u septembru 1911. odigrala svoju fatalnu ulogu.
Godine 1904. Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski je napravio fotografske radove, fotografisao Dagestan (april), Finsku (maj, avgust-septembar) i okrug Luga (decembar). Sredinom 90-ih godina 19. vijeka, po povratku u Rusiju, oženio se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870-1937). Bila je prilično zavidna nevjesta - kćerka poznatog ruskog metalurga i direktora partnerstva Gatčinskih tvornica zvona, bakra i čelika Lavrova. Nešto kasnije, nakon njihovog vjenčanja, Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky postao je direktor odbora u preduzeću svog svekra.
Godine 1918. uništeno je veliko carstvo koje je Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski zarobio u svojim djelima. Kraljevska porodica je ubijena. Odnos fotografa s novom vladom nije uspio. Nisu hteli da mu oproste blisko prijateljstvo sa kraljevskom porodicom. Neke od fotografija su zaplenjene, a gladne 1918. godine obroci hrane su raspoređeni u najnižu, „buržoasku” kategoriju. U 55. godini uvređeni fotograf Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski napušta Rusiju, prvo u Norvešku, a zatim u Englesku. Iznenađujuće, Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky je uspio ponijeti sa sobom 20 kutija fotografskih ploča - ukupno oko 1000 slajdova.
Nakon što je emigrirao, ovaj najtalentovaniji i veliki čovjek, Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorsky, nastavlja da radi na poboljšanju fotografije i snimanja u boji. Prokudin-Gorsky patentira novi optički sistem za filmsku kameru, a zatim, zajedno sa braćom Lumiere, otvara mračnu komoru u Nici. Njegov posao, nažalost, nije uspio, tada je izbio Drugi svjetski rat i nakratko je zaboravljen „arhiv Prokudin-Gorskog“. Nakon smrti fotografa, 1948. godine, njegov nasljednik je prodao kutije s fotografskim pločama koje su bile unikatne (slike predrevolucionarne Rusije koje su rađene na staklenim negativima) Biblioteci američkog Kongresa.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski je najtalentovanija osoba koja je bila nekoliko decenija ispred svog vremena. Upravo mu je naša generacija zahvalna za nove mogućnosti obrade fotografija. Neverovatna kombinacija naučnika, osobe blisko povezane sa egzaktnim naukama i čoveka Stvoritelja. Briljantan i jedinstven, Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski ostavio nam je neprocenjivo nasleđe.
